扶溪春望

这首诗是明代诗人黄哲春日登临扶溪畔所作的怀人之作，以“望春”为线索铺展扶溪明媚春景，借景抒情，将春日景致与相思惆怅融为一体，抒发了对所思之人的深切怀念，意境空灵悠远，情感真挚缠绵。

1. 溪头望春春色深：溪头即溪边；望春指眺望春日景致；春色深形容春意浓郁深厚。
2. 美人不见劳子心：美人是古代诗词中常见的代称，指所思慕的友人或心上人；劳子心意为使（自身或对方）劳心牵挂，“劳”为使动用法。
3. 绿波渺渺向南浦：绿波指碧绿的水波；渺渺形容悠远绵长的样子；南浦出自江淹《别赋》“送君南浦，伤如之何”，后成为送别之地的代称，此处指南边的水滨。
4. 罨画楼台芳树阴：罨画原指色彩斑斓的彩绘，此处形容楼台掩映于芳树之间，如画卷般雅致；芳树阴指芬芳的树木掩映之下。
5. 天涯满目丹青障：丹青障意为如同丹青绘制的屏障，形容眼前春景如画卷般美好；天涯满目指放眼天涯皆是此景。
6. 春日春花两摇漾：摇漾指摇曳飘荡，形容春日春花随风摆动的姿态。
7. 翡翠兰苕不可思：翡翠指翡翠鸟；兰苕指兰花的茎穗，代指高洁美好的事物；不可思意为难以企及、难以邂逅。
8. 鸳鸯桂树长相望：鸳鸯是象征情意的水鸟，桂树为佳木，二者并置，象征彼此相望却难相聚的情思。
9. 相望相思云路遥：云路遥指被云遮蔽的遥远路途，形容相思之人相隔甚远。
10. 金塘流水乱春潮：金塘是对池塘的美称；乱春潮指春潮涨起、水流纷乱，烘托心绪不宁。
11. 采菱风急桂舟晚：采菱是江南春日常见的农事活动；桂舟指用桂木制作的华游船；晚指天色已晚。
12. 疑是当年杨子桥：杨子桥一说为扬州扬子津的桥梁，古代送别之地，此处借指当年与所思之人分别之处。
13. 桥边杨柳青青好：古代有折柳送别的习俗，此处以青青杨柳反衬相思之愁。
14. 惆怅春心被花恼：春心指因春日景致引发的相思之情；被花恼意为被春日繁花惹起惆怅之意。
15. 浦口回船欲访君：浦口指渡口；回船指掉转船只；访君指寻访所思之人。
16. 相思一夜蘼芜老：蘼芜是一种香草，《楚辞》中多以之寄赠所思之人，此处以蘼芜老去比喻相思之久、时光流逝之速。

溪边眺望春日，已是春意浓郁深深，
思念的人不见，徒然让我劳费心神。
绿波渺渺悠悠流向南边水滨，
如画的楼台掩映在芳树林荫。
满眼天涯都是如丹青绘就的屏障，
春日春花双双摇曳荡漾。
翡翠鸟与兰苕那般美好难寻，
鸳鸯与桂树空自遥遥相望。
相望又相思，却隔着云路迢迢，
金塘里流水搅乱了春潮。
采菱的风急切吹过，桂舟已近黄昏，
眼前景恍惚疑是当年的杨子桥。
桥边杨柳依旧青青正好，
满怀惆怅的春心被春花惹恼。
渡口边掉转船想要去寻访你，
相思一夜，蘼芜都已悄然衰老。

黄哲为明初岭南诗派“南园五子”之首，元末曾避地岭南，明初被征至京师，官至山东按察佥事。这首《扶溪春望》当为其春日泛舟扶溪、登临远眺时所作。彼时扶溪春景明媚动人，诗人触景生情，由眼前春景联想到远方的友人或心上人，将个人的相思惆怅融入山水之间。学界主流认为此诗为单纯的怀人之作，未寄托身世之感。

1. 结构脉络：全诗以“望春”为核心线索，从溪头望春起笔，依次铺展扶溪春景，再由景及情转入相思怀人，最后以“相思一夜蘼芜老”收束，情感层层递进，从初见春景的淡远，到触景生情的惆怅，再到欲访不得的落寞，最终落脚于相思之久的怅惘，脉络清晰完整。
2. 意象与典故：诗中运用了大量古典相思意象与典故，如南浦、折柳送别、蘼芜（《楚辞·采蘼芜》）、杨子桥送别等，既丰富了诗歌的文学内涵，又营造出含蓄委婉的意境。此外，“翡翠兰苕”“鸳鸯桂树”等美好却难及的意象，反衬出相思的落空与惆怅。
3. 表现手法：全诗以情景交融为主要手法，既有“绿波渺渺向南浦”以悠远水波烘托离别愁绪的乐景衬哀，也有“桥边杨柳青青好”以明媚春景反衬相思之愁的对比手法。同时，以“金塘流水乱春潮”喻心绪纷乱，以“蘼芜老”喻相思之久、时光流逝，将抽象的情感具象化，增强了诗歌的感染力。
4. 语言风格：全诗语言清丽自然，不事雕琢，兼具山水诗的清新疏朗与怀人诗的缠绵悱恻，体现了明初岭南诗派“清越雅健”的风格特点，整体意境空灵悠远，既有春日的明媚生机，又不失相思的惆怅落寞。