王叔明画云山图歌

本诗为残篇题画诗，以纪实笔触记录了诗人与画家王叔明的一次雅集：先叙获赠佳纸、珍藏七年的经历，再写王叔明即兴挥毫创作云山图的全过程，最后描摹画作的山水景致与隐士形象，既流露对友人画艺的赞赏，也暗含对隐居雅趣的向往。

1. 有客来自高句丽，遗我一幅丈二纸
   • 高句丽：古代朝鲜半岛政权，此处代指访客的来源地。
   • 遗（wèi）：赠送。
   • 丈二纸：尺寸宽大的优质纸张。
     句意：有位远自高句丽而来的访客，赠我一幅一丈二尺宽幅的佳纸。
2. 纤白只如松顶云，光明不减吴江水
   • 纤白：形容纸张洁白细腻。
   • 松顶云：松树顶端的云气，喻指纸张纯净无疵的质感。
   • 吴江水：吴地（今江浙一带）的江水，喻指纸张光洁澄澈的色泽。
     句意：这纸张洁白细腻好似松顶云絮，光洁澄澈堪比吴地江水。
3. 藏之箧笥今七年，妻孥爱惜如纨绮
   • 箧笥（qiè sì）：存放衣物的箱笼，此处指珍藏纸张的器具。
   • 妻孥（nú）：妻子与儿女。
   • 纨绮：精致贵重的丝织品，泛指珍贵织物。
     句意：我将这张纸藏在箱箧中已过七年，妻儿都像爱惜贵重丝罗一样珍视它。
4. 至正乙巳三月初，王郎远来访老夫
   • 至正乙巳：元顺帝至正二十五年，即公元1365年。
   • 王郎：指王叔明（王蒙），元末明初“元四家”之一的著名画家，此处以“郎”尊称晚辈友人。
     句意：至正二十五年三月之初，王叔明不远千里前来探望老夫。
5. 升堂饮茶礼未毕，索纸为画云山图
   • 升堂：进入厅堂，代指宾主相见行礼。
   • 索：讨要、索取。
   • 云山图：以云山为主题的山水画。
     句意：刚入厅堂饮茶，宾主礼数尚未周全，他便索来纸张，要为我画一幅云山图。
6. 初为乱石势已大，橐驼连拳马牛卧
   • 乱石：画中错落排布的山石。
   • 橐驼（tuó tuó）：即骆驼，此处形容山石形态如蜷曲的骆驼。
   • 连拳：拳头蜷曲的样子，形容山石的棱角轮廓。
     句意：起初落笔绘出错落乱石，气势已然雄浑开阔，山石或如蜷拳的骆驼，或如卧眠的牛马。
7. 忽焉披地高入天，欲堕不堕令人怕
   • 忽焉：忽然，形容作画节奏迅捷流畅。
   • 披地：铺展在画纸之上。
   • 欲堕不堕：形容峰峦高耸欲坠却又稳立崖巅的姿态，营造出惊险的视觉张力。
     句意：倏忽之间，画中峰峦拔地而起直插云天，似要坠落却又稳立崖巅，看得人胆战心惊。
8. 其阳倒挂扶桑日，其阴积雪深千尺
   • 阳：山的南面。
   • 扶桑：古代神话中日出之处的神木，此处代指太阳。
   • 阴：山的北面。
     句意：山的南面，扶桑旭日仿佛倒挂崖边，山的北面，积雪厚达千尺寒凝天地。
9. 日射阴崖雪欲消，百谷春涛怒相激
   • 阴崖：背阴的山崖。
   • 百谷：众多山谷。
   • 春涛：春日山谷间奔涌的水流，形容其声势如波涛汹涌。
     句意：阳光斜照背阴的山崖，积雪初融，万千山谷间春水汹涌，如怒涛相激。
10. 林下丈人心自闲，被服如在商周间
    • 林下丈人：画中隐居山林的高士隐士。
    • 被服：身着的衣裳，“被”通“披”。
    • 商周间：指商周时期的古朴衣冠，形容隐士衣着简雅古拙。
      句意：林间隐居的高士神态悠然自适，身着的衣冠古朴简雅，恍若置身商周之世。

有位远自高句丽来的访客，赠我一幅丈二宽幅的佳纸。
它洁白细腻好似松顶云絮，光洁澄澈堪比吴地江水。
我将它珍藏在箱箧之中，至今已过七个春秋，
妻儿都将它视作贵重的丝罗，倍加爱惜。

元顺帝至正二十五年的三月之初，
王叔明不远千里前来探望老夫。
刚入厅堂饮茶，宾主礼数尚未周全，
他便索来纸张，要为我挥毫画一幅云山图。

起初落笔绘出错落乱石，气势已然雄浑开阔，
山石或如蜷拳的骆驼，或如卧眠的牛马。
倏忽之间，画中峰峦拔地而起直插云天，
似要坠落却又稳立崖巅，看得人胆战心惊。

山的南面，扶桑旭日仿佛倒挂崖边，
山的北面，积雪厚达千尺寒凝天地。
阳光斜照背阴的山崖，积雪初融，
万千山谷间春水汹涌，如怒涛相激。

林间隐居的高士神态悠然自适，
身着的衣冠古朴简雅，恍若置身商周之世。

袁凯为元末明初著名诗人，与高启、杨基并称“明初十才子”；王叔明即王蒙，为“元四家”之一，以繁复苍劲的山水画风闻名。至正二十五年（1365）时，袁凯尚在元末乱世中隐居（后入明为官），此诗记录了与王叔明相聚时的即兴雅集：从获赠佳纸的珍视，到亲眼目睹友人作画的酣畅过程，再到对画作意境的描摹，是兼具纪实性与艺术性的题画残篇，未留存完整的画作题跋内容。

1. 叙事脉络清晰：全诗以时间为线，从获纸、藏纸的铺垫，到友人到访索画、现场作画的纪实，再到画面景致的描摹，层层递进，将日常雅集与咏画鉴赏融为一体。
2. 意象刚柔并济：作画阶段先用“橐驼连拳马牛卧”刻画山石朴拙的形态，再以“高入天”“欲堕不堕”营造险峻的视觉张力；转而用“扶桑日”“积雪”“春涛”铺展宏大山水格局，最后以“林下丈人”的清雅隐士收束，雄健与幽淡兼具，完整还原画作的风格特质。
3. 细节烘托传神：“妻孥爱惜如纨绮”以侧面细节烘托纸张的珍贵；“升堂饮茶礼未毕，索纸为画”则通过寥寥数语，勾勒出王叔明作画兴致浓厚、不拘小节的性情。
4. 用典自然厚重：“扶桑”“商周间”两处典故，既贴合山水意境与隐士主题，又为诗歌增添了文化底蕴，不显生硬堆砌。
5. 歌行体的自由性：本诗为七言歌行体，不拘平仄对仗，以流畅舒展的句式铺陈叙事，节奏明快自如，符合歌行体“舒写胸臆、长短不拘”的艺术特点。