己未九日对菊大醉戏作四首（洪武十二年）

这首诗是诗人重阳佳节对菊饮酒、大醉后的戏作，以浅白口语化的语言，抒发了晚年隐居乡间、强健洒脱的闲适心境，自带诙谐风趣的日常生活动感。

1. 遮莫邻家酒已无：遮莫，宋元至明清时期的口语词，意为“哪怕、纵使”；邻家酒已无，指邻居家的酒已经喝尽。
2. 教儿更往远村沽：教儿，让儿子（或家中晚辈）前去；沽，指买酒。句意：让孩儿再到更远的村落买酒来。
3. 老夫强健如平日：老夫，诗人自称；如平日，和往常一样康健硬朗。
4. 醉过三更不要扶：三更，古代夜间计时单位，对应今日深夜23时至次日1时；不要扶，无需他人搀扶。

哪怕邻家的酒都已经喝光，叫孩儿再往远村买一壶新酿。老夫身子硬朗还和往日一样，醉到三更天也不用旁人搀扶。

洪武十二年（1379年），袁凯因早年触怒明太祖朱元璋，佯装疯癫辞官归隐故里华亭（今上海松江），此诗为当年重阳佳节所作。此时诗人已脱离官场风波，隐居乡间过着恬淡自在的田园生活，恰逢重阳赏菊、饮酒的传统佳节，大醉后以戏笔写下此组诗，抒发放达随性的晚年心境。

1. 口语化的质朴语言：全诗大量使用当时的民间口语，如“遮莫”“教儿”“不要扶”，全无刻意雕琢的痕迹，贴合“戏作”的随性氛围，将日常饮酒的生活场景生动还原，读来亲切自然。
2. 直白洒脱的情感表达：诗人以第一人称自述状态，“强健如平日”“不要扶”两句直白展现出晚年身体康健、不拘小节的乐天性情，没有官场应酬的拘谨，尽显真我本色。
3. 题材的闲适取向：明初台阁体诗风多为应酬颂圣的官方文学，此诗则聚焦个人隐居的日常闲适生活，风格清新随性，脱离了台阁文学的功利性，体现出元末明初隐逸诗人的典型创作风貌。
4. 格律的随性处理：此作为七言绝句，但并未严格遵循近体诗的平仄、对仗规则，因是“戏作”而更重抒情达意，可见诗人晚年创作已摆脱格律束缚，以自然抒发情感为核心目的。