出三江口有怀钱野人衮

这首明诗是诗人途经三江口时触景生情之作，以江上羁旅之景起笔，先抒漂泊无依的迷茫，再绘雨中江渚的萧瑟画面，最后直抒胸臆怀念隐居著述的友人钱衮，寄寓了年华老去、壮志蹉跎的失意与知己相惜的深情。

1. 处处无归路，悠悠且逝波
   处处：形容行程中四处迷茫，不见归途方向。无归路：点明羁旅漂泊、进退失据的处境。悠悠：既状江水浩荡绵长之貌，亦暗指心绪悠远茫然。逝波：流逝的江水，化用《论语·子罕》“逝者如斯夫，不舍昼夜”，以江水东流喻时光易逝、世事变迁。
2. 渚花风外少，江树雨中多
   渚花：水中小洲上的野花。风外：风中，指野花在风中飘零。江树：江边的林木。雨中：在雨幕笼罩之下。此句以风中残花、雨中繁树的实景，烘托出江上萧瑟清冷的氛围，暗合诗人羁旅愁思。
3. 吹笛蛟龙听，开窗鹳鹤过
   吹笛：吹奏笛子，此处以“蛟龙听”极言笛声清越悠远，典出古代传说中善乐之声能引动水族的记载。开窗：打开船窗远眺。鹳鹤：鹳与鹤两种长颈涉禽，多栖息于江边湿地，此处代指江上野生水鸟。此联动静结合：以清越笛声写听觉之静，以鹳鹤掠空写视觉之动，勾勒出江上清寂开阔又略带孤寂的画面。
4. 高人著书手，头白共蹉跎
   高人：指友人钱衮（字野人），钱衮为明初隐士，隐居不仕，以著述为业。著书手：擅长著述的文人。头白：头发花白，指年华老去。共蹉跎：一同虚度光阴，抒发了诗人与友人皆壮志难酬、年华虚度的同病相怜之感，同时点出“有怀”的核心缘由——知己相惜，同叹失意。

四处茫茫竟找不到归途，唯有浩浩江水悠悠向东流逝。
洲上野花在风中零落无多，江边林木在雨幕里愈发繁密。
笛声清越引得蛟龙静听，开窗远眺只见鹳鹤掠空飞过。
你这位潜心著述的高士啊，如今也和我一样，白发满头，空自蹉跎。

袁凯为明初著名诗人，洪武年间曾任监察御史，后因惧祸辞官，归隐松江（今上海松江），晚年常漂泊于吴越之间。三江口位于今江苏扬州南郊，为长江与京杭运河交汇处，是明初江南重要渡口。此诗为诗人晚年途经三江口时所作，彼时他正漂泊在外，见江上雨景触景生情，想起隐居故里、潜心著述的友人钱衮，联想到自身与友人皆已年华老去、抱负难展，遂写下此诗寄寓怀友与自伤之情。学界普遍认为此诗创作于袁凯归隐之后的晚年时期。

1. 格律严谨，对仗精工：此诗为标准五言律诗，首联破题，颔联、颈联严格对仗：“渚花”对“江树”，“风外少”对“雨中多”；“吹笛”对“开窗”，“蛟龙听”对“鹳鹤过”，平仄协调，符合明诗律诗的格律规范，体现出诗人深厚的律诗创作功底。
2. 意象营造，情景交融：全诗以江上羁旅意象串联全篇：逝波、渚花、江树、笛声、鹳鹤，皆为江上常见之景，却通过“无归路”“风外少”“雨中多”“共蹉跎”等语，将景与情融为一体，以萧瑟清冷之景烘托羁旅愁思与怀友之叹，意境悠远含蓄。
3. 用典自然，情感递进：首联“逝波”化用《论语》典故，暗喻时光流逝，不着痕迹；尾联直抒胸臆，将前面的羁旅之景、漂泊之愁收束到怀友与自伤之上，情感层层递进，从写景到抒情自然流畅，最终点明“有怀”的核心，使全诗主题得以升华。
4. 风格清寂，贴合心境：此诗脱离明初台阁体的雍容典雅，风格接近晚唐隐逸诗人的清寂秀朗，语言简练自然，无刻意雕琢之痕，恰如其分地表达出晚年漂泊、怀友自伤的心境。