自杨子舍舟步入常熟县

这首诗是明代诗人袁凯弃舟步行赴常熟县途中的纪实之作。前半铺叙水路行舟遭遇狂风巨浪的惊险历程，后半写登岸后的平安庆幸、沿途春日丽景，最终抒发了厌弃奔波、渴望归隐安定的心境，是兼具纪实性与抒情性的纪行诗，全诗末句未完，留有空白。

1. 水行已兼旬，舟楫苦驰逐：兼旬，指二十天；舟楫，代指行船；苦驰逐，苦于行船终日奔波劳碌。
2. 晨昏侣鲛鳄，出入同雁鹜：侣，名词作动词，以……为伴；鲛鳄，凶猛的水族，代指江上险恶环境；雁鹜，野鹅与野鸭，此处形容舟船随波起伏的状态。
3. 黑风无终竟，白浪仍反覆：黑风，指狂风；无终竟，没有尽头；反覆，通“反复”，形容浪涛翻涌不息。
4. 铿惸绝天枢，漰湃折地轴：铿惸（kēng qióng），疑为“铿轰”的传抄异体写法，形容船身碰撞风浪时的巨响；绝天枢，意为仿佛震断了北斗星所在的天轴，借指撼动天地；漰湃（pēng pài），波涛激荡的样子；折地轴，意为仿佛摧折了大地的枢纽，均为夸张手法，极言风浪之猛烈。
5. 旋渊屡倾坠，利石时抵触：旋渊，回旋的急流；倾坠，指船身险些倾覆；利石，尖利的暗礁；抵触，指船身与礁石碰撞。
6. 沦丧固非远，哀吁宁辞黩：沦丧，指船毁人亡的灾祸；固非远，本就相距不远；哀吁，哀声呼告；宁辞黩，哪里敢停止向苍天呼告，黩指烦扰、多次重复。
7. 皇天实阴骘，兹辰遂平陆：阴骘（yì zhì），指上天暗中庇佑；兹辰，这一日；平陆，指陆地，此处指弃舟登岸。
8. 神魂息漂荡，手足散顽木：神魂，指心神；息漂荡，指不再因惊惧而心神不定；手足散顽木，形容手脚因长久紧绷、受惊而麻木僵硬。
9. 徒侣纷来庆，酒胾及奴仆：徒侣，同行的伙伴；酒胾（zì），酒肉，胾指大块的熟肉；及奴仆，连奴仆都分到了酒肉，形容庆贺的周全。
10. 况兹春气和，百草回新绿：兹春气和，此时春日气候和暖；回新绿，指百草重新抽出嫩绿的新芽。
11. 山桃亦多花，逶迤自相属：逶迤，连绵不绝的样子；相属，彼此相连，形容桃花接连绽放的状态。
12. 枌榆已在迩，旷隔无再宿：枌榆，代指故乡（典出汉高祖刘邦故乡丰县枌榆社，后以枌榆泛指故乡）；迩，近；旷隔，久别漂泊；无再宿，不用再在外过夜，指即将抵达故乡。
13. 从兹谢奔走，且饭...：谢奔走，谢绝奔波劳碌；全诗此处未完，推测为表达归隐田园的意愿。

水路行来已经二十天，行船终日奔波实在苦不堪言。
日日夜夜与鲛鳄为邻，舟船起伏如同野雁水鸭随波辗转。
狂风卷地看不到尽头，白浪滔天反复翻涌。
船身轰鸣仿佛震断了天枢，浪涛激荡好似摧折了地轴。
回旋的急流屡次让船险些倾覆，尖利的礁石时时撞得船身震颤。
眼看船毁人亡不过咫尺，哀声呼告又岂敢停止烦扰上苍。
幸得皇天暗中庇佑，今日终于得以踏上陆地。
心神终于不再飘荡不安，手脚却早已麻木僵硬如枯木。
同行的伙伴纷纷前来庆贺，酒肉分到了每一个奴仆身上。
何况此时春日和暖，百草都抽出了新绿。
山桃也开满了繁花，连绵不绝彼此相连。
故乡已经近在眼前，久别之后再也不用漂泊过夜。
从此便要告别奔波劳碌，暂且……（全诗至此未完）

袁凯为明初著名诗人，曾官至监察御史，后因避朱元璋猜忌，佯狂归乡，晚年隐居松江。这首诗是其某次水路出行遭遇风浪、弃舟登岸赴常熟县时所作，结合其晚年归隐的经历，此诗当为其辞官归乡途中的纪实之作，既记录了江上遇险的惊魂一刻，也抒发了劫后余生的庆幸与对安定生活的向往。学界一般认为此诗创作于袁凯归隐之后的漫游途中。

1. 先抑后扬的结构章法：全诗前半部分极力铺陈水路艰险，以夸张手法（绝天枢、折地轴）渲染风浪的猛烈，营造紧张惊惧的氛围；后半部分笔锋一转，写登岸后的平安、春日丽景与归家的期待，情绪从压抑转为舒缓，形成鲜明对比，凸显劫后余生的庆幸。
2. 意象的对比运用：前半部分以鲛鳄、黑风、白浪、旋渊、利石等意象强化旅途凶险，后半部分以春草、山桃、枌榆等意象烘托宁静温馨的氛围，前后意象形成强烈反差，凸显心境的转变。
3. 细节与写实结合：“手足散顽木”一句以细节刻画久历惊险后的身体状态，真实可感，让读者共情诗人的惊魂未定；全诗兼具纪行的写实性与抒情的真挚性。
4. 用典含蓄自然：以“枌榆”代指故乡，化用汉高祖的典故，既典雅含蓄，又自然贴合思乡归隐的主题，无生硬堆砌之感。
5. 语言风格随情流转：前半部分用词沉郁顿挫，多用奇崛的夸张之语；后半部分转为舒缓平易，用清新笔触描写春日景色，语言风格贴合全诗的情感脉络。