王若水为画秋江众禽图

这是一首题画诗，先盛赞画家王若水的高超画艺，认为其可与自然造化比肩；接着细致描摹画中秋江众禽的生动情态，点明画作“不唯形似，更重写意”的妙处；最后结合姑苏、五羊的秋景，将画中景致与自身心境相融，暗含对归隐田园生活的向往。

1. 钱唐王宰心思长：钱唐即钱塘，今杭州；王宰指画家王若水（王渊，字若水）；心思长指其作画立意高远、心思缜密。
2. 欲与造化争毫芒：造化指大自然；意为在笔墨技法上与自然造物一比高下，极赞画艺逼真传神。
3. 下笔百鸟相趋跄：趋跄指群鸟奔走聚集、姿态灵动的样子，形容画中百鸟呼应如生。
4. 前身岂是孤凤凰：以孤凤凰比喻王若水画艺超凡脱俗，绝非寻常画工可比。
5. 江头芙蓉花正开：芙蓉此处指荷花，点明画作时令为秋季。
6. 花下细浪亦萦回：萦回指水波回旋荡漾，刻画画中江水的动态美感。
7. 敔鹅贴贴天际来：敔鹅为水鸟，一说即鹔鹴（一种长颈水鸟）；贴贴形容群鸟舒缓飞行的安闲姿态，意为水鸟从天边结伴飞来。
8. 雄雌相随气和谐：写画中禽鸟雌雄相伴，情态和谐自然。
9. 一双鸳鸯睡沙尾：沙尾指水边沙滩的末端，描摹鸳鸯静卧沙滩的闲适之态。
10. 野凫翩翩唼菰米：野凫即野鸭；翩翩指飞翔的轻盈姿态；唼指水鸟衔食的样子；菰米为菰草的籽粒（即茭白籽），代指水边可食用的草籽。
11. 群鸥争浴故未已：争浴指群鸥争相戏水沐浴；未已即不停歇，写出群鸟活跃的动态。
12. 倾落枯荷叶中水：群鸥戏水搅动水波，震落枯荷叶上的水珠（或搅得荷叶下的水晃动倾洒）。
13. 鹡鸰飞飞多急难：鹡鸰为水鸟，《诗经·常棣》有“鹡鸰在原，兄弟急难”，后世以其喻兄弟友爱互助，此处形容鹡鸰振翅高飞似有急难相呼的意态。
14. 雎鸠意度诚幽闲：雎鸠即鱼鹰，《诗经·关雎》以其起兴，此处形容雎鸠神态悠然闲雅；意度指神态气度。
15. 乃知良工有深意：良工指高明的画家王若水；意为真正的好画蕴含深层意趣。
16. 不在丹青形似间：丹青代指绘画；点明文人画追求传神写意，不止于描摹外形的审美追求。
17. 姑苏台前秋气孤：姑苏台为春秋吴国旧址（今苏州境内），此处代指江南秋景的清寂孤高。
18. 五羊城下烟疏疏：五羊城为广州的别称，此处泛指南方城郭；烟疏疏指淡烟朦胧笼罩的样子。
19. 此时此景真相似：指画中的秋江禽鸟景致与眼前（或诗人心中所想的）姑苏、五羊秋景极为契合。
20. 独少扁舟归钓鱼：唯独缺少一叶扁舟，可供人归隐垂钓，暗含诗人对官场的厌倦与对田园归隐生活的向往。

钱塘的王若水先生，立意高远心思精妙，
挥笔作画，要与天地造化一比分毫。
顷刻便见百鸟齐聚，姿态灵动相趋，
想来前身绝非凡俗，定是孤高的凤凰。
画里江头的芙蓉正悄然盛开，
花下的细浪也回旋荡漾开来。
一群水鸟贴贴着从天边缓缓飞来，
雄雌结伴，情态和谐安详自在。
一双鸳鸯静卧在沙滩的尽头，
野鸭翩翩飞舞，衔食着菰草的籽粒。
群鸥争相戏水，一刻不曾停息，
搅得枯荷叶下的水波倾荡不已。
鹡鸰振翅高飞，似有急难相呼的意态，
雎鸠神态悠然，气度闲雅淡泊。
这才懂得高明的画工自有深意，
画作的妙处从不拘泥于形似丹青。
姑苏台前秋气清寂孤高，
五羊城下烟霭朦胧疏淡。
这画中的景致与此时此景一般无二，
唯独少了一叶扁舟，好让我归隐垂钓。

袁凯为明初诗人，字景文，华亭（今上海松江）人，洪武年间曾任监察御史，后因惧祸辞官归隐。王若水即王渊，字若水，钱塘（今杭州）人，元代著名水墨花鸟、山水画家，明初仍享有盛名。这首诗是袁凯为好友王若水的《秋江众禽图》所作，彼时袁凯已萌生退隐之意，诗中既称赞王渊精湛的画艺，也借画作意象抒发了自己对闲适归隐生活的向往。

1. 章法结构严谨：全诗以赞画起笔，先总述画艺高超，再细致描摹画中禽鸟与秋江景致，最后由画及景、由景及情，收束于归隐之志，层层递进，衔接自然流畅。
2. 用典含蓄雅致：多处化用《诗经》典故，以鹡鸰、雎鸠贴合画中禽鸟意象，既丰富了文学内涵，又暗合传统文人的审美意趣；“欲与造化争毫芒”“不在丹青形似间”等句，点明文人画“重意轻形”的核心追求，契合元代以来文人画的审美潮流。
3. 意象动静结合：选取秋江芙蓉、细浪、众禽等意象，既有鸳鸯静睡、雎鸠闲雅的静态之美，又有野凫翩飞、群鸥争浴的动态之趣，动静相宜，构建出一幅生机盎然又清寂淡远的秋江图景。
4. 主旨升华自然：从题画的技法赞美，到点明画作的写意精神，再结合姑苏、五羊的秋景将画中景致与自身心境相融，最后以“扁舟归钓鱼”收束，将画境与心境合一，深化了诗歌的情感内涵，暗含对官场的厌倦与对田园生活的向往。
5. 语言风格清润淡远：全诗语言质朴自然，无堆砌辞藻之弊，既有赞画的豪迈明快，又有写景的清丽雅致，抒情的淡远含蓄，符合袁凯“清润圆密”的诗歌风格。