壬子秋过故宫（十九首）

这首诗是作者秋日途经元大都故宫遗址的凭吊之作，以元廷兴亡为核心，通过化用典故、对比今昔，抒发了朝代更迭的沧桑黍离之悲，同时暗含对王朝奢靡亡国的历史反思，情感沉郁苍凉。

1. 清宁宫殿闭残花：清宁殿为元大都皇宫正殿之一，此处代指元朝故宫。“闭残花”谓宫殿荒废闭锁，唯有残花寂寞开放，尽显荒凉。
2. 尘世回头换物华：尘世指世间；“物华”指自然景物与风物。此句谓回首望去，世间景物依旧，但世事已历经变迁，物是人非。
3. 宝鼎百年归汉室：宝鼎即传国九鼎，古代象征王朝正统与政权；“汉室”此处代指朱明王朝，明初以汉为正统象征。此句谓元朝享国百年，最终政权归于明朝。
4. 锦帆千古似隋家：锦帆典出隋炀帝南巡，其龙舟以锦缎为帆，极尽奢靡，终致亡国。此处借喻元朝末年统治者穷奢极欲，最终步隋后尘覆灭，留下千古教训。
5. 后宫銮镜投江渚：銮镜指后妃所用的御用铜镜，代指后宫妃嫔；“投江渚”谓江山易主时，后宫女子投江自尽，化用亡国后妃殉国的典故，暗写元廷覆灭时后宫的悲惨遭遇。
6. 北狩龙旗没塞沙：北狩为古代帝王北巡的婉辞，此处隐晦指代元顺帝被明军攻破大都后北逃大漠；龙旗为帝王仪仗旗帜，代指元廷政权。此句谓元廷旗帜湮没于塞北风沙之中，指代元朝退出中原，遁入漠北。
7. 想见扶苏城上月：扶苏为秦始皇长子，曾监军上郡（长城沿线），此处借“扶苏城上”代指元大都城墙之上的月色，遥想当年故宫城垣的旧时月色。
8. 照人清泪落胡笳：胡笳为塞外游牧民族的乐器，此处借蔡文姬《胡笳十八拍》的亡国悲怆典故，谓月色之下，作者听闻胡笳之声，不禁清泪坠落，抒发黍离之悲。

清宁宫殿紧锁，唯有残花自开寂寞，
回头望尘世，风物依旧却已换了年华。
传国宝鼎历百年终归朱明汉室，
帝王奢靡的龙舟，终如隋室般覆亡留千古嗟呀。
后宫的銮镜随妃嫔投落江渚，
北逃的龙旗早已湮没在塞北风沙。
遥想当年城上的旧时月色，
如今照得行人清泪，伴着胡笳声落下。

此诗作于洪武五年（1372年，即壬子年），此时明朝刚刚统一中原四年，元顺帝北逃大漠后仍有残余北元势力。宋讷作为明初征召的儒臣，途经元大都故宫遗址，目睹前朝宫殿荒废，有感于朝代更迭的沧桑，借凭吊元廷抒发黍离之悲，同时以隋、元奢靡亡国的历史教训，暗含对当朝统治者的讽谏之意。

1. 用典精巧：全诗多处化用经典典故，如“锦帆”借隋亡之鉴讽元廷奢靡，“胡笳”借蔡文姬典故寄托亡国悲怆，“扶苏城上月”借历史意象营造苍凉氛围，典故与诗意融为一体，无生硬堆砌之感。
2. 格律严谨：此诗为七言律诗，颔联“宝鼎百年归汉室，锦帆千古似隋家”与颈联“后宫銮镜投江渚，北狩龙旗没塞沙”严格对仗，平仄协调，符合七律格律规范，增强了诗歌的音乐美感与结构严谨性。
3. 对比与意象营造：以“清宁宫殿闭残花”的荒凉与“尘世换物华”的变迁对比，以元廷“百年宝鼎”的兴盛与“龙旗没塞沙”的覆灭对比，突出沧桑之感；以残花、闭宫、塞沙、胡笳、月色等意象，共同营造出沉郁苍凉的意境，将历史兴亡与个人感慨融为一体。
4. 以景结情：末两句“想见扶苏城上月，照人清泪落胡笳”以景收束全诗，将抽象的兴亡感慨具象为月色与胡笳的画面，余韵悠长，让读者在苍凉的意境中体会诗人的沉郁之情。
5. 婉辞的运用：以“北狩”代指元顺帝北逃，既符合古代文学的避讳传统，也体现了作者作为明臣对前朝的委婉态度，避免了直白的贬义，让诗歌情感更显沉郁克制。