上巳日石湖王百穀席上送童山人子明

这首诗是明代诗人黄姬水在上巳节于苏州石湖王百穀的宴席上，送别友人童山人子明所作。全诗以春日江南雅集的盛景为背景，先叙宴游之喜，再抒送别之愁，最后以两地共春的怅惘收束，既展现了吴地春日雅致的文人雅集氛围，又抒发了与友人离别后的淡远离愁与思念。

1. 词客来游修禊辰：词客：指前来赴宴的隐士游士童山人子明；修禊辰：即农历三月三上巳节，古代于当日临水祭祷、祓除不祥的传统节日，后演变为文人雅集游赏的节日。
2. 澄江十里绿杨津：澄江：清澈的江水，此处指苏州石湖；绿杨津：长着绿杨的渡口，点明石湖春日的典型景致。
3. 喜寻胜景送佳节：胜景：优美的山水景致；佳节：指上巳节，意为欣喜地同友人寻览佳景，共度春日雅集佳节。
4. 愁对青山送远人：远人：指即将辞别离去的童山人子明；句意为面对眼前青山，心中满是送别友人的惆怅愁绪。
5. 水上传觞浮露气：传觞：古代宴饮时传杯行酒的游戏；浮露气：水面升腾着如薄雾般的露气，点明春日清晨或薄暮的朦胧景致。
6. 林间着屐藉花尘：着屐：穿着木屐（古人游山赏景的专用鞋）；藉花尘：踩着落花扬起的尘土，描绘林间春日落花满地的清幽景象。
7. 吴台越峤同芳草：吴台：吴国的台榭古迹（如姑苏台），代指吴地；越峤：越国的山陵，代指越地；同芳草：两地都长满春日芳草，既点明时令，又暗含两地相望的意蕴。
8. 无那明朝两地春：无那：无奈、怎奈；句意为无奈明日之后，你我便分隔两地，无法再共赏这无边春色。

上巳修禊的时节，词客远道来游赏，
十里澄江，绿杨掩映着渡口旁。
欣喜同寻胜景共度佳节，
却对着青山，满怀愁绪送别远方的你。
水面上传杯行酒，浮着淡淡露气，
林间穿着木屐，踩着落花轻尘。
吴宫越地的山陵都长满芳草，
无奈明日之后，你我便相隔两地，共赏这无边春景。

明代中期吴地文人雅集之风盛行，苏州石湖是当地文人常游赏的胜地。此诗作于农历三月三上巳节，诗人受邀在友人王百穀（名王穀祥，明代吴地著名文人）的宴席上，恰逢送别隐士童子明。当时江南春日晴和，正合修禊雅集的传统，诗人先以宴游之喜烘托氛围，随即因友人离去而生离愁，结合自身与吴地文人的交游经历，将春日盛景与送别怅惘融为一体，体现了明代江南文人雅集时的典型心境。

1. 格律工整严谨：全诗为标准七言律诗，颔联“喜寻胜景送佳节，愁对青山送远人”与颈联“水上传觞浮露气，林间着屐藉花尘”均严格对仗，词性、结构两两相对，符合近体诗的格律要求，读来音韵和谐朗朗上口。
2. 以乐景反衬哀情：开篇以澄江、绿杨、芳草等明媚春景营造雅致闲适的氛围，先写宴游之喜，随后笔锋一转，以“愁对青山”点明送别主题，用春日盛景反衬离别愁绪，更添淡远怅惘之感。
3. 意象含蓄悠远：诗中运用“修禊”“传觞”“着屐”等文人雅集的典型意象，又以“吴台越峤”暗含吴越历史背景，却弱化兴亡之感，转而聚焦于友人离别后的空间阻隔，尾句“两地春”将离愁延伸至别后，留白有余韵，言有尽而意无穷。
4. 风格清丽淡远：整体语言浅近自然，无晦涩用典，贴合吴地文人清雅简淡的创作风格，将春日宴游的闲适与送别离愁融为一体，体现了明代吴中诗派的典型特色。