游莺脰湖

这首诗是明代诗人张淮游赏吴江名胜莺脰湖的纪游之作。前四句描摹水乡春日清雅闲适的湖光山色，后四句借南浦、落梅、临歧、河桥柳等送别意象，由景生情，抒发日暮临别之际的离愁别绪，整体将春景之美与离别之愁融为一体，清丽含蓄，意境悠远。

1. 白鸟眠沙梦不惊：白鸟多指白鹭等水滨鸟类；眠沙指栖息于沙滩之上；梦不惊谓鸟儿酣眠安稳，不为外界风浪惊扰。
2. 寒生水国半阴晴：寒生指寒意悄然生发；水国代指江南水乡泽国，莺脰湖地处江苏吴江，属典型水乡；半阴晴形容天气时阴时晴，变幻不定。
3. 酒涵春色花边过：涵意为包容、承载，此处谓酒盏仿佛涵容着春日景致；花边过指游船行经开满春花的堤岸之侧。
4. 船载湖光镜里行：镜里行将平静澄澈的湖面比作明镜，游船仿佛在镜面之上行进；湖光指湖面的波光水色。
5. 南浦愁连芳草绿：南浦出自江淹《别赋》“送君南浦，伤如之何”，后成为水边送别之地的代称；愁连指愁绪与春日芳草一同蔓延生长；芳草绿以繁茂春草象征离愁悠长不绝。
6. 东风歌送《落梅》声：东风即春风；《落梅》为古乐府乐曲《梅花落》，曲调多含哀怨惆怅之意；歌送指春风裹挟着乐曲之声悠悠传来。
7. 那堪日暮临歧别：那堪意为哪能忍受、怎能禁受；日暮指傍晚时分，常与离别愁绪相绑定；临歧指面临岔路，代指分别之际。
8. 更听河桥柳上莺：河桥指渡口或送别处的桥梁；柳上莺指柳树枝头黄莺的啼鸣，柳为古人折柳送别的传统意象，莺啼更添离别时的凄清感伤。

白鹭静栖沙滩，酣梦不惊风浪，
水乡漫起轻寒，天色半阴半晴。
酒盏浸着春色，船过花间堤岸，
湖光满舱摇曳，如在明镜中行。
南浦芳草萋萋，愁绪随草漫延，
东风吹送，《落梅》的歌声悠悠。
哪堪日暮时分，岔路口话别离，
更闻河桥柳畔，黄莺啼鸣声声。

张淮为明代中期吴江籍诗人，字伯洲，生活于正德、嘉靖年间，为当地诸生，擅作山水纪游之诗。莺脰湖为吴江名胜，风景清幽雅致，是江南文人常游聚之地。此诗应为诗人春日游赏莺脰湖时所作，结合末句“临歧别”可知，诗人或恰逢与友人送别之实景，或由湖景联想到离别意绪，将春日湖光与离愁心绪自然相融，抒发了清雅中略带感伤的游湖情怀。

1. 格律工整严谨：全诗为标准七言律诗，颔联、颈联对仗工整自然。颔联“酒涵春色”对“船载湖光”，“花边过”对“镜里行”，词性、意境皆相对；颈联“南浦”对“东风”，“愁连芳草”对“歌送《落梅》”，贴合律诗格律要求，读来朗朗上口。
2. 情景交融自然：前四句以“白鸟眠沙”“寒水半晴”“湖光镜行”等静动结合的意象，勾勒出水乡春日的闲适清雅；后四句顺势转入送别意象，将春景之美与离别之愁无缝衔接，毫无生硬之感，景中含情，情随景生。
3. 用典含蓄蕴藉：多处化用古典意象与典故，以“南浦”代指送别之地，以《落梅》曲自带的哀怨氛围烘托愁绪，以“河桥柳”沿袭古人折柳送别的传统，未直接抒情，却借典故传递出离别愁绪，含蓄隽永。
4. 语言淡雅清丽：全诗语言流畅雅致，以“镜里行”喻湖面澄澈，以“愁连芳草”状愁绪绵延，生动形象又不失文人诗的清雅格调，整体意境清幽，末句以莺啼收束，余韵悠长。