吴宫怨

这首咏史诗以春秋吴宫旧事为依托，前四句铺陈吴王夫差与宠妃西施的奢靡享乐场景，后四句转写后宫三千宫女被幽禁深宫的寂寞幽怨。诗歌既批判了统治者沉迷美色、荒淫误国的行径，又抒发了封建后宫中女性失意孤独的怨情，借古讽今，意境苍凉深沉。

1. 水殿新凉生白苎：水殿，指吴王所建的临水宫殿，如馆娃宫周边的殿宇；新凉，初秋时节的微凉之气；白苎，白色苎麻织物，此处既指宫中陈设的织物，也暗指宫女所穿的衣衫，凉意仿佛从白苎衣衫中透出，点明时节与宫中清冷氛围。
2. 紫金鸳鸯锦云里：紫金，指以金紫两色勾勒纹饰的织物；鸳鸯锦，绣有鸳鸯图案的锦缎；锦云，形容锦缎如云霞般华美绚烂，此句铺陈吴宫陈设的华贵精致。
3. 吴王醉拥捧心人：> 吴王醉拥捧心人
   捧心人，典出《庄子·天运》，西施因心痛之疾常捧心蹙眉，此处代指西施；此句写吴王夫差醉酒后将宠妃西施拥在怀中。
4. 七宝床中娇不起：> 七宝床中娇不起
   七宝床，以多种珍宝装饰的床榻；娇不起，形容西施娇柔慵懒，醉后不愿起身，尽显吴王对其独断专宠的状态。
5. 粉黛三千锁别宫：粉黛三千，代指宫中众多妃嫔与宫女；锁别宫，指她们被隔绝在偏殿别院，不得接近吴王，遭受长期的幽禁与冷落。
6. 画船相忆采芙蓉：画船，装饰华丽的游船；芙蓉，即荷花，此处暗指当年吴王与西施曾乘画船于太湖采莲游乐的盛景，此句写宫女们只能在深宫之中追忆昔日吴宫的繁华旧梦。
7. 芙蓉未老白露浓：芙蓉尚未凋零，白露已凝结成浓浓霜色，点明时令为初秋，以芙蓉将衰、白露凝结的景象，暗喻宫女青春将逝、年华老去的怅惘。
8. 馆娃袅袅生西风：馆娃，即馆娃宫，夫差为西施专门修建的宫殿；袅袅，形容秋风轻拂的轻柔姿态；生西风，即西风吹过，馆娃宫在萧瑟秋风中显得寂寥残破，暗喻吴宫的衰败与宫女的凄凉处境。

临水宫殿初添初秋微凉，凉意仿佛从白苎衣衫中透出；
紫金绣就鸳鸯的锦缎，如云霞般铺展在殿宇之中。
吴王醉后拥着捧心蹙眉的西施，
在七宝妆饰的床榻上娇慵不肯起身。
三千粉黛都被锁在偏宫别院，
唯有画船之上采莲游乐的旧梦，仍在宫女心头萦绕。
芙蓉尚未凋零，白露已凝结成浓浓霜色，
馆娃宫在萧瑟西风中轻轻摇曳，只剩满殿寂寥。

张璨为明初诗人，其诗作多以咏史怀古、山水田园为主题。这首《吴宫怨》依托春秋时期吴王夫差为西施修建馆娃宫、沉迷声色最终亡国的历史事件，借吴宫旧事抒发后宫女子的幽怨，既同情封建后宫中女性的悲惨命运，也暗含对统治者荒淫误国的讽喻，契合明代前期咏史怀古诗借古鉴今的创作倾向。

1. 用典精准自然：以“捧心人”代指西施，化用《庄子》典故精准点明宠妃身份；“馆娃宫”的典故直接锚定吴宫背景，让诗歌拥有深厚的历史依托，避免空泛抒情。
2. 对比手法突出：前四句铺陈吴王与西施的专宠奢靡，与后四句宫女被锁别宫、寂寞追忆的凄凉形成强烈反差，将宫怨主题具象化。
3. 情景交融烘托：以“白苎”“白露”“西风”等清冷意象，结合“芙蓉未老”的暮秋之景，营造出华贵又萧瑟的氛围，将宫女的寂寞与时光流逝的怅惘融入景物之中，情感含蓄深沉。
4. 借古讽今意蕴深远：通过吴王荒淫亡国的历史，暗讽当时统治者沉迷享乐、忽视朝政的现实，将历史与现实结合，提升了诗歌的思想深度。
5. 语言清丽含蓄：全诗以平实自然的七言句式铺陈意象，未直接宣泄怨情，而是通过场景描写与景物烘托，让怨情自然流露，韵味悠长。本诗不拘泥于严整的律诗格律，以意为主，抒情自由灵动。