深宫春日行

本诗以汉代宫廷意象代指明廷，铺叙深宫春日的盛大行乐场景，从> 汉家飞楼凌紫烟，盘空复道云相连的高耸宫阙，到> 美人如花舞娉婷，手调朱弦弹玉筝的宴饮歌舞，再转入帝王巡幸寻仙的游仙幻境，最终以> 他日随龙归紫清收束，展现了宫廷春日的奢华靡丽与承平气象，兼具铺陈叙事与浪漫想象。

汉家飞楼凌紫烟：汉家，借汉代宫廷代指明廷；飞楼，高耸凌空的楼阁；凌紫烟，凌驾于紫色云气之上，极言宫楼之高。
盘空复道云相连：盘空，凌空环绕；复道，楼阁间的空中通道；此句言复道蜿蜒凌空，与云气相接，尽显宫廷规模宏大。
箫《韶》一声落九天：《韶》，舜时雅乐，此处代指宫廷顶级雅乐；落九天，形容乐声嘹亮高亢，仿佛自九天落下。
彩凤惊起双联翩：彩凤，此处或指宫廷仪仗上的彩饰飞鸟，或指实景彩鸟；双联翩，成双飞舞的姿态。
离宫三十六台馆：离宫，帝王的行宫别苑；三十六为虚数，极言宫苑台馆之多。
百花丛里迂游辇：迂，迂回绕行；游辇，帝王出游乘坐的车驾。
柳色初迷太液池：太液池，汉代长安皇家池苑，此处代指明廷宫廷池沼；柳色初迷，柳色朦胧，春日柳丝如烟的景致。
莺声正绕宜春苑：宜春苑，汉代皇家苑囿，此处代指明廷宫苑；此句以莺声环绕写春日苑囿的生机。
美人如花舞娉婷：娉婷，女子姿态柔美轻盈的样子。
手调朱弦弹玉筝：朱弦，乐器的丝弦，代指琴筝类宫廷乐器；玉筝，装饰华美的筝。
内庭曲宴仙乐鸣：内庭，宫廷内院；曲宴，小型私宴；仙乐，形容宫廷雅乐之动听。
歌曲共和升平行：共和升平，指歌颂天下太平的乐曲；行，此处指乐府歌行体的曲调。
六龙时巡出龙城：六龙，古代帝王车驾以六马驾之，此处代指帝王；龙城，汉代边塞要地，此处代指明廷北边疆域或远游之地；时巡，帝王按时巡行天下。
还过崆峒寻广成：崆峒，山名，传说中仙人广成子的居所；广成，广成子，古代道家仙人，帝王寻仙问道的典故。
王母酌以瑶池九酝之霞觥：王母，西王母，古代神话中的西方女神；瑶池，神话中西王母居所的池沼；九酝，多次酿造的美酒；霞觥，饰有霞色的玉制酒杯，此句化用帝王寻仙获王母赐酒的典故。
三千彩女踏歌笑：三千，虚数，极言宫女之多；彩女，宫廷宫女；踏歌，以脚踏地为节拍的歌舞形式。
他日随龙归紫清：龙，代指帝王；紫清，道家指天上仙境，此句将宫廷行乐引向游仙幻境，言宫女随帝王一同归于仙境。

汉家宫阙飞楼高耸，直凌紫雾烟霞，凌空的复道蜿蜒，与云气相接相连。
一曲《韶》乐从九天落下，惊起彩凤双双翩跹。
三十六处离宫台馆，百花丛中迂回着帝王的游辇。
太液池边柳色朦胧，宜春苑里莺声婉转。
美人如花，舞姿娉婷，纤手调弄朱弦，弹奏玉筝。
内廷私宴之上，仙乐声声，共歌升平盛世。
帝王车驾不时巡行出龙城，还过崆峒寻访广成仙人，西王母以瑶池九酝美酒，斟满霞色玉觥相敬。
三千彩女踏歌欢笑，他日将随帝王一同归向紫清仙境。

张璨为元末明初诗人，字光弼，号介轩，苏州人。早年曾入张士诚幕府，明洪武年间官至山西参政。此诗为乐府歌行体，以汉代宫廷典故代指明廷，铺写深宫春日的行乐盛景，学界主流认为其大概率创作于明初承平时期，借描绘宫廷游宴、帝王巡幸寻仙的场景，展现宫廷上层的奢华生活，兼具颂美与铺陈的意味；关于其是否含有讽喻宫廷奢靡的意味，学界尚有争议，具体创作年份暂无定论。

1. 铺陈结构：全诗采用乐府歌行的铺陈手法，从宫楼复道起笔，依次铺写春日苑囿景致、美人歌舞、内廷宴饮，再转入帝王巡幸寻仙的游仙叙事，最终以游仙幻境收束，层次分明、层层递进，完整展现了宫廷春日行乐的全貌。
2. 用典借代：诗中大量运用汉代宫廷与道家游仙典故，如汉家宫阙、太液池、宜春苑、广成子、西王母等，以汉喻明，既规避了直接描写本朝的避讳，又提升了作品的古雅格调；“六龙”代指帝王，“三千”“三十六”均为虚数，强化了宫廷规模的宏大与场景的繁盛。
3. 对仗意象：中间联句如“柳色初迷太液池，莺声正绕宜春苑”“美人如花舞娉婷，手调朱弦弹玉筝”等对仗工整，句式灵动；紫烟、彩凤、朱弦、霞觥等意象富丽华美，营造出雍容华贵的宫廷氛围，将春日盛景与宫廷奢靡融为一体。
4. 浪漫意境：后半段引入帝王寻仙、王母赐酒的游仙典故，将写实的宫廷行乐推向浪漫幻境，打破了写实的局限，拓宽了诗歌意境，使全诗兼具写实与浪漫的双重特质。