同周叔隐夜坐

本诗为诗人与友人周叔隐深夜对坐的即兴抒怀之作，以寒夜、残烛、江景等清冷意象烘托萧索氛围，抒发了暮年羁旅的衰老之叹、怀乡之愁，以及辗转难眠的孤寂心境，暗合与友人同坐的片刻静谧。

1. 罢酒尚寒色：罢酒，指酒宴结束；尚寒色，夜宴散去后，周遭仍弥漫着深夜的清寒气。
2. 颓然拥衲衣：颓然，形容疲惫松弛、颓然自放的状态；拥衲衣，裹着粗布僧袍（衲衣为僧众常穿的缝补之衣，此处或指诗人自身潦倒的衣着，或暗合晚明文人禅悦之风）。
3. 洞萧吹雨歇：洞萧，即洞箫，原文作“萧”，通“箫”，为竹制管乐器；吹雨歇，箫声响起时，淅沥的雨声渐渐停歇（或指箫声与雨声相和，雨势渐止）。
4. 残烛映江微：残烛，即将燃尽的蜡烛；映江微，烛光微弱，映照在江面之上，泛着细碎的光影。
5. 道路人将老：道路，指羁旅奔波的路途；人将老，诗人慨叹自己年岁已近暮年。
6. 乡园梦不违：乡园，指家乡田园；梦不违，回乡的梦境从未与自己相违，即常常梦见故乡，乡思不曾断绝。
7. 连朝常少睡：连朝，连日以来；常少睡，因心事重重而常常难以安睡。
8. 支枕问清晖：支枕，靠着枕头；清晖，此处指深夜的月光或清寂的天光；问清晖，以拟人手法，仿佛对着清寂的天光诉说心事。

酒宴刚罢，夜气仍带着彻骨清寒。
我颓然坐定，裹紧粗布僧袍。
洞箫声起，催得檐下雨声渐歇。
残烛微光，映得江面细碎朦胧。
奔波在羁旅之途，不觉已近暮年。
唯有回乡的梦境，从未与我相违。
连日来总难得安睡，
靠着枕头，静对着这深夜的清光。

吴梦旸为明代万历年间诗人，与臧懋循、茅维等并称“吴兴四子”，一生潦倒，多羁旅生涯，晚境尤为凄凉。此诗为诗人与友人周叔隐深夜对坐时的即兴之作，结合诗句中“人将老”“乡园梦”“少睡”等语，可知创作时诗人已届暮年，正漂泊在外，因身世困顿、乡思萦怀而辗转难眠，借与友人夜坐的片刻静谧，抒发内心的衰老之叹与怀归之愁。

1. 格律与章法：此诗为五言律诗，虽中间两联对仗不甚工整，属宽对范畴，却不失律诗的整体谐和。首联点题“夜坐”的环境与状态，颔联铺写深夜实景，颈联转入身世与乡思的抒怀，尾联收束于自身难眠的状态，章法严谨，层层递进。
2. 意象营造：诗中以“寒色”“残烛”“江微”“清晖”等清冷意象，构建出孤寂萧索的深夜氛围，暗合诗人内心的落寞。“洞萧吹雨歇”以声衬静，用箫声与雨声的消长烘托深夜的静谧；“残烛映江微”则以光影的微弱，强化了环境的清寂。
3. 表现手法：多处运用含蓄内敛的抒情方式，如“乡园梦不违”以梦境写乡思，不直接说思念故乡，却以“梦不违”道出乡思之深切；“支枕问清晖”以拟人手法，将清辉当作倾诉对象，将抽象的愁绪具象化，更显孤寂。此外，“衲衣”一词暗合晚明文人禅悦之风，暗含诗人潦倒落魄的处境。
4. 情感基调：全诗情感沉郁内敛，无激烈的呼号，却在平淡的叙事与写景中，将暮年羁旅的衰老之叹、怀乡之愁与孤寂之感融为一体，于清寂的深夜场景中见深情，体现了晚明失意文人的典型心境。