次韵顾天锡九日病起

这首七言律诗是诗人重阳病愈后，依韵酬答友人顾天锡的作品。以重阳篱菊为起兴，抒发了客居异乡的愁思与归乡之梦，暗含病后衰老的感慨，末联转而流露病起后欲寻闲适之趣的心境，整体情感沉郁又不失温厚。

1. 重来不是旧刘郎：刘郎化用刘禹锡《再游玄都观》“前度刘郎今又来”典故，原指重游旧地之人，此处诗人自况，谓病后已非昔日神采焕发的自己。
2. 篱菊都从病里黄：篱边的黄菊在诗人患病期间悄然绽放，点明时值重阳佳节（重阳赏菊为传统习俗），暗合病起的时节背景。
3. 小院入愁双杵外：双杵指秋日捣衣的杵声，古代秋日有捣衣寄远的习俗。此句谓小院的愁绪融入了墙外传来的阵阵捣衣声，以听觉意象烘托客居的孤寂愁思。
4. 故乡归梦一灯傍：在一盏孤灯的微光里，萦绕着回归故乡的梦境，以孤灯、归梦直接抒发思乡之情。
5. 诗家供给山当户：供给此处指诗材、诗思的来源；山当户，谓山居的门户对着青山。此句写诗人居处的清幽环境，以山景为伴，暗合文人山居的雅趣。
6. 客鬓侵陵树着霜：客鬓指诗人客居他乡的鬓发；侵陵指岁月侵蚀、衰老。此句以树上结霜比喻客居日久，鬓发已如经霜的树木般斑白衰老，暗含年华老去的感慨。
7. 明日也须扶杖出：谓明日即便需要拄杖，也要出门散心，点明病愈后欲走出病中愁绪的心境。
8. 呼童已制锦为囊：锦为囊指用锦缎缝制的香囊（重阳节有佩戴茱萸囊、菊囊的习俗）。此句写童子已备好出游的器具，呼应出门之举，流露出闲适的意趣。

此番重来已非当年的刘郎，
篱边黄菊都在我病中悄然绽放。
小院浸在墙外阵阵捣衣声里，惹起满怀愁绪，
孤灯微光中，我梦回遥远的故乡。
山居的门户对着青山，便是诗思的不竭源泉，
客居的鬓发已如经霜的树木，斑白衰老。
明日即便需要拄杖，也要出门散心，
童子早已为我缝制好锦缎的香囊。

吴宽为明代成化八年状元，官至礼部尚书，一生仕宦京师，客居异乡。此诗作于重阳佳节，时诗人因病初愈，友人顾天锡（吴宽的诗文友人）曾作《九日病起》诗相赠，吴宽依其原韵作此诗酬答。诗中既写病起后的身体状态与客居愁思，也暗含对闲适山居生活的向往，是病后特定心境下的感怀之作。

1. 格律与章法：此诗为标准七言律诗，平仄、押韵均合明人七律规范。章法上以“病起”为核心，首联点题，以“旧刘郎”“篱菊黄”点明时节与病后状态；颔联由眼前捣衣声转入思乡梦境，景情交融；颈联宕开一笔，写居处环境与自身衰老，拓展意境；尾联收束，以明日出游的安排消解愁绪，情感由沉郁转向舒缓，转折自然。
2. 用典与意象：首联用刘禹锡“刘郎”典故，含蓄表达历经病后物是人非的感慨，不滞于典故。全诗意象密集且贴合重阳与病起情境：篱菊、双杵、孤灯、山户、霜树、锦囊，既呼应重阳节传统习俗，又精准烘托出孤寂、思乡、衰老的复杂心境。
3. 情感层次：全诗情感脉络清晰，从首联的自伤不己，到颔联的思乡愁绪，再到颈联的年华老去之叹，末联以闲适出游的安排收束，于愁思中透出温厚的生活意趣，体现了明代台阁体诗人温雅平和的风格特质。