春溪聚禽图

这首诗是典型的题画诗，紧扣《春溪聚禽图》的画面内容，描绘了春日雨后溪涨、桃花烂漫、禽鸟聚集的生机盎然之景，既还原了画中景致，又抒发了观画时的会心之趣与超然闲适的心境，体现了明代文人题画诗的典型风貌。

1. 春溪远发春山中，一夜好雨溪流通。
   春溪：春日的溪流；发：发源、流出。好雨：及时的春雨。句意：春日的溪流远从春山之中发源，昨夜一场好雨让溪水涨满，水流通畅。
2. 绿波泛涨渺无际，但见桃花千树红。
   泛涨：水势上涨；渺无际：广阔无边，看不到尽头。句意：绿色的水波荡漾涨溢，漫无边际，满眼都是千树桃花灼灼殷红。
3. 鸳鸯鸂鶒何容与，散乱中流锦为羽。
   鸂鶒（xī chì）：一种形似鸳鸯的水鸟，羽毛艳丽；容与：舒缓自在的样子；中流：溪水中央；锦为羽：羽毛如同锦缎般华美绚烂。句意：鸳鸯与鸂鶒自在从容地游弋，在溪水中央散开，羽毛如同锦缎般绚烂夺目。
4. 仓庚独似避游人，去踏花枝落红雨。
   仓庚：即黄莺，春日常见的鸣禽；踏花枝：停驻在花枝之上；落红雨：落花如同雨点般飘落。句意：独有黄莺好似在躲避游人，飞去停在花枝之上，踏落的落花如同细雨纷纷。
5. 草深哺子芳洲晴，叶暗仍闻求友声。
   芳洲：水中的沙洲；哺子：鸟哺育幼雏；求友声：鸟儿呼唤同伴的鸣声。句意：晴日里沙洲之上芳草茂密，禽鸟正在哺育幼雏，树叶幽暗之处仍能听见鸟儿呼唤同伴的鸣声。
6. 展图便有会心处，放棹欲作春溪行。
   展图：展开画轴观赏；会心处：领悟到画中蕴含的意趣；放棹（zhào）：撑船出游；春溪行：在春溪中泛舟游赏。句意：展开这幅画卷便觉心领神会，真想撑船去往春溪之中泛舟游赏。
7. 玄裳缟衣彼何者，为恋高松倚平野。
   玄裳缟衣：黑色的下裳、白色的上衣，此处形容禽鸟的羽毛色彩（多指鹤类）；平野：平坦的原野。句意：那身着黑裳白衣的是什么禽鸟？原来是留恋高松，倚靠在平坦原野间的鸟儿。
8. 莫论鸿鹄志安知，名字俱摽在《埤雅》。
   鸿鹄：天鹅一类的大鸟，常用来比喻远大志向；摽（biāo）：记载、标注；《埤雅》：宋代陆佃所撰的博物学著作，专门解释《诗经》中的鸟兽草木虫鱼。句意：不必议论鸿鹄的远大志向谁能知晓，它的名字都已记载在《埤雅》之中。

春日的溪流远从春山发源，
昨夜一场好雨让溪水涨满通畅。
绿波荡漾漫无边际，
满眼千树桃花灼灼殷红。
鸳鸯与鸂鶒自在舒缓地游弋，
在中流散开，羽毛如锦缎绚烂。
独有黄莺好似避开游人，
飞去停在花枝，踏落落花如雨。
晴日沙洲芳草深处，鸟儿正哺育幼雏，
树叶幽暗处仍能听见呼唤同伴的鸣声。
展开画卷便觉心领神会，
真想撑船去往春溪中游赏。
那身着黑裳白衣的是什么？
原来是恋着高松，倚靠在平野间的禽鸟。
不必议论鸿鹄的志向谁能知晓，
它的名字都已记载在《埤雅》之中。

吴宽是明代成化、弘治年间台阁体后期代表文人，官至礼部尚书，诗文风格典雅平和。这首诗暂无明确的创作史料记载，学界主流观点认为其作于吴宽闲适为官或退居林下的时期，彼时他观览这幅描绘春日溪畔禽鸟聚集的画作，有感于画面中生机盎然的自然景致，遂题诗抒发对春日山水禽鸟的喜爱，以及超脱世俗的闲适心境。

1. 紧扣画题，层次分明：全诗以观画视角展开，从远景春山春雨、溪涨花红，到中流水鸟、洲上禽鸟，再到观画的主观意趣，最后落脚到对画中禽鸟的博物阐释，完整还原了画面的空间层次，贴合画作主题。
2. 视听结合，动静相宜：视觉上以“绿波”“千树红”“锦为羽”“玄裳缟衣”等色彩意象构建明丽的春日画面；听觉上以“求友声”呼应画面的生机，动静交织：涨溪、桃花是静景，游弋的水鸟、避人的黄莺、哺子的禽鸟是动景，营造出鲜活灵动的春日意境。
3. 用典雅致，意蕴深厚：末句引用《埤雅》的典故，将画中禽鸟与古代博物典籍相联系，既体现了诗人的博学，也为画作增添了文化底蕴，将赏画的个人意趣升华为对传统博物文化的呼应。
4. 语言平易自然，兼具雅趣：全诗语言浅近流畅，无晦涩典故，符合明代台阁体诗文平和典雅的风格，同时通过细腻写景传递出春日山水的生机，将观画的闲适心境自然融入其中，实现了景、情、画的统一。