寄杨少傅

这首诗以孤桐琴为核心意象，借古琴闲置、知音难觅的怅惘，寄寓对友人杨少傅的思念之情，同时抒发了高雅之士曲高和寡的孤寂心境，情感沉郁真挚，兼具古典意象的雅致与个人情志的深沉。

1. 囊中孤桐琴：囊中，指收纳于袖中/袋中；孤桐为古代制琴的顶级良材，常代指名贵古琴。句意：我袖中珍藏着一张以孤桐制成的古琴。
2. 负疴久不弹：负疴（kē），抱病、患病；久不弹，长久未曾弹奏。句意：只因久病缠身，我早已许久没有抚琴了。
3. 玉轸映金徽：玉轸（zhěn），琴上系结琴弦的玉制转轴；金徽，琴上标示音位的金属琴徽。句意：玉制的琴轸与金属琴徽交相辉映。
4. 徒縆朱丝弦：徒，徒然、空自；縆（gēng），拉紧、系缚；朱丝弦，红色的蚕丝琴弦。句意：却只是徒然系上了朱红的琴弦。
5. 成连去不返：成连为春秋著名琴师，曾携弟子伯牙赴蓬莱山习琴，后留伯牙独自寻得知音之境，从此未归，后世以“成连”代指知音或引路人。句意：如同成连那样的知音早已一去不返。
6. 烟雾迷海山：海山指成连带伯牙前往的蓬莱仙山。句意：蓬莱山海间已被烟雾全然遮蔽。
7. 山水久寂寞：山水既指古琴曲《山水》，也代指琴声所寄寓的自然山水意境。句意：琴中寄寓的山水意趣早已沉寂许久。
8. 谅彼知音难：谅，诚然、确实；知音指懂琴曲、懂自身心意的知己。句意：我深知寻觅这样的知音是何等艰难。
9. 《阳春》固寡和：《阳春》即《阳春白雪》，古代流传的高雅琴曲，后世以“阳春白雪”代指高雅不通俗的文艺作品；固，本来；寡和，应和者稀少。句意：《阳春》这样的雅曲本就少有人能应和。
10. 《别鹤》亦辛酸：《别鹤》即《别鹤操》，古乐府琴曲，相传为商陵穆子所作，抒写别离之悲怨。句意：《别鹤》这样的离曲也满含辛酸悲戚。
11. 迢迢牵牛星：化用《古诗十九首·迢迢牵牛星》句，指遥远的牵牛星。句意：遥遥相望的牵牛星。
12. 相望一水间：化用《古诗十九首》“盈盈一水间，脉脉不得语”，指彼此只隔一道银河（代指一水）遥遥相望。句意：与你只隔着一道水波遥遥相望。

我袖中珍藏着孤桐古琴，
因病缠日久，早已不复抚弄。
玉轸与金徽交相辉映，
却只徒然系上朱红丝弦。
昔日的成连早已一去不返，
蓬莱山海已被烟雾迷蒙。
琴中山水意趣沉寂已久，
我深知寻觅知音何等艰难。
《阳春》雅曲本就少有人和，
《别鹤》之调更满含辛酸。
正如那迢迢牵牛星，
与织女只隔一水遥遥相望。

胡俨为明初著名学者、文学家，曾官至国子监祭酒，后辞官闲居。诗中所寄“杨少傅”即杨士奇，明初重臣，官至少傅，为胡俨晚年相知的同道友人。关于此诗确切创作时间暂无定论，学界多认为作于胡俨晚年闲居之时：彼时胡俨远离朝堂，寄情琴书，既感念与杨士奇的相知情谊，又因同道相隔、知音难觅而生怅惘，遂以琴为喻写下此诗，抒发个人孤寂与思念之情。此诗风格偏离明初台阁体的雍容颂圣，更偏向个人情志的真挚抒发。

1. 意象贯穿，以琴寄情：全诗以孤桐琴为核心意象，从“久不弹”的闲置，到“玉轸映金徽”的华美却无人赏，再到“知音难”的感慨，琴的状态始终与诗人的心境相呼应，将个人的孤寂与失意具象化为古琴的闲置，意象连贯统一。
2. 用典自然，意蕴深厚：诗中多处化用古典典故与诗句：以成连的典故点明知音逝去的怅惘，以《阳春》《别鹤》的琴曲强化“曲高和寡”的处境，末两句化用《古诗十九首》的牛郎织女意象，将抽象的思念与相隔转化为具象的星河相望，含蓄蕴藉，余味悠长。
3. 情感层次递进：全诗从自身抚琴的状态起笔，继而追忆知音逝去，再抒发知音难觅的感慨，最后以牛郎织女的相望收束，层层递进，将个人的孤寂、对友人的思念与知音之叹融为一体，情感真挚沉郁。
4. 语言风格质朴典雅：全诗以五言古体写成，语言平实凝练，无堆砌辞藻之弊，用典自然不生硬，既保留了古典诗词的雅致，又不失情感的直白恳切，与明初台阁体的雍容颂圣风格形成鲜明区别，更具个人化的抒情色彩。