公无渡河・江上春来风雨恶

这首诗沿用汉乐府旧题，以春日长江的险恶风浪为核心意象，铺陈三峡险滩的恐怖场景，以直白的劝诫收束，既写实了江行的生死之险，又暗含对人生、仕途坎坷的感慨，兼具纪实性与寄讽意味。

1. 江上春来风雨恶：江上，指长江流域；春来，春日来临；恶，此处指风雨猛烈、凶险。句意：春日的长江之上，风雨来得格外凶狂。
2. 大浪小浪江中作：作，兴起、涌起。句意：大大小小的浪涛在江中翻涌而起。
3. 一苇之航何足云：一苇之航，出自《诗经·卫风·河广》“谁谓河广？一苇杭之”，后以“一苇”代指极简易的渡河舟船，或形容凭一叶小舟渡江；何足云，哪里值得称道、轻信。句意：谁说凭一叶扁舟就能安然渡江？这话实在不足为凭。
4. 荡漾中流几飘泊：荡漾，水波起伏颠簸的样子；中流，江的中央；几，几乎、险些；飘泊，此处指船只被浪涛卷走、濒临倾覆。句意：船儿在江心随波起伏，几次险些被浪涛卷向远方。
5. 人鲊瓮，鬼门关：人鲊瓮，三峡著名险滩，位于今湖北秭归附近，因水势湍急、舟行多覆，传言入此者鲜有生还，如被当作鱼鲊（腌鱼）般吞噬；鬼门关，此处特指三峡险隘绝境，非今广西玉林的鬼门关，仅取其“绝境”之意。句意：那险恶的人鲊瓮、鬼门关。
6. 下隔深渊咫尺间：隔，相隔；深渊，极深的湍急江水；咫尺，古代长度单位，喻极近的距离。句意：与行船的地方只隔着咫尺深潭，险象环生。
7. 饥蛟食人骨如山：饥蛟，古代传说中能兴风作浪、吞食活人的水中怪兽；骨如山，形容被吞噬的人骨堆积如山，极言此地凶险。句意：饥饿的蛟龙在此食人，尸骨堆积得如同山岗。
8. 公无渡河当早还：公，对行人的敬称；无通“毋”，不要；当早还，应当早早返回。句意：劝您切莫渡河，还是早早回返家乡。此句化用汉乐府《公无渡河》题旨，反用原曲“狂夫渡河”的悲剧，转为劝诫之语。

春日长江之上，风雨来得格外凶狂，
大大小小的浪涛，在江中翻涌激荡。
谁说凭一叶扁舟就能安然渡江？这话实在不足为凭，
船儿在江心随波起伏，几次险些被浪涛卷向远方。
那险恶的人鲊瓮、鬼门关，
与行船之处只隔着咫尺深潭。
饥饿的蛟龙在此食人，尸骨堆积得如同山岗，
劝您切莫渡河，还是早早回返家乡。

詹同为明初文臣，字同文，婺源人，曾仕元，后归附朱元璋，官至吏部尚书，以文才受太祖器重。此诗创作时间未明确记载，学界对其主旨有两种主流解读：
1. 实写宦游途中舟行三峡的见闻，借自然险景抒发羁旅之思；
2. 借江上险恶场景隐喻仕途或人生道路的坎坷，以“公无渡河”暗劝世人莫要轻涉险境，暗含对自身或他人的警示。
整体而言，诗作带有明初文人借乐府旧题写现实感慨的典型特征。

1. 体裁继承与创新：沿用汉乐府《公无渡河》旧题，原曲以狂夫渡河溺死的悲剧为核心，此诗反用题旨，以直白的劝诫收束，跳出悲情叙事，转为恳切的警示，更具教化意味。
2. 意象密集渲染氛围：开篇以“风雨恶”“大浪小浪”铺写江上风涛，继而以“人鲊瓮”“鬼门关”“深渊”“饥蛟”“骨如山”等一系列极具冲击力的凶险意象，层层递进地渲染出环境的恐怖，将自然险境具象化，读之令人心惊。
3. 用典与反衬结合：“一苇之航”化用《诗经》典故，以“一苇”极言舟船之简陋，反衬出江上风浪的凶险，使“何足云”的轻慢背后暗藏的危机更具说服力，强化了劝诫的合理性。
4. 语言风格古拙刚健：语言质朴平实，带有汉魏乐府的古拙之风，句式长短错落，“人鲊瓮，鬼门关”的三字句节奏明快，强化了险地的威慑感；结尾“公无渡河当早还”直白恳切，如长者之劝，余味悠长。
5. 寄慨深远的双重意蕴：全诗表面写江行之险，实则暗喻人生仕途的坎坷艰险，借自然之险抒发对世事的感慨，兼具纪实性与托讽意味，体现了明初诗文“文以载道”的创作特点。