陪蒲涧诸公游石湖

这首诗是文徵明陪同友人游赏苏州石湖的纪游怀古之作，以春日湖山景致为载体，融山水闲情与历史兴亡之慨于一体。前四句描摹石湖清幽开阔的春日风光，后四句借故垒遗迹抒发物是人非的怅叹，兼具山水诗的清丽雅致与怀古诗的沉郁苍凉。

1. 杜若洲西宿雨过：杜若洲，以香草杜若命名的水中小洲，代指石湖周边的芳洲；宿雨，昨夜的雨水；过，停歇、止息。句意：杜若芳洲的西边，昨夜的雨已经停歇。
2. 行春桥下长跼芜：行春桥，苏州石湖标志性古桥，为吴中名胜；“跼芜”疑为“芜杂”之讹，此处指桥下杂草丛生，尽显萧索荒寂之态。句意：行春桥下，杂草肆意蔓延，一片荒寂。
3. 青松四面山围寺：青松，指山寺周边环绕的苍松；山围寺，山峦簇拥着古寺。句意：四面苍松环绕，山峦将古寺环抱其中。
4. 白鸟双飞水满湖：白鸟，此处指鸥鹭一类的水鸟；水满湖，春日雨水充沛，湖水涨溢。句意：白鸥双双振翅飞起，春水涨满了整个石湖。
5. 故垒春归空有迹：故垒，古时遗留的营垒、战场遗迹，代指石湖一带的历史陈迹；春归，春日逝去，时节更迭；空有迹，只空余旧日的遗迹。句意：旧日的营垒遗迹，随春日一同逝去，只空留斑驳陈迹。
6. 扁舟人远不堪呼：扁舟，小船，代指往昔乘舟游湖的古人；人远，指古人早已远去，无从寻觅；不堪呼，再也无法呼唤相见。句意：往昔乘舟游赏的故人早已远去，再也无从呼唤。
7. 相看不尽兴亡恨：相看，指与同游的友人相对而坐；不尽，说不尽、道不完；兴亡恨，对历史兴衰变迁的怅恨之感。句意：与诸君相对而坐，道不尽对世事变迁的兴亡怅叹。
8. 落日长歌倒玉壶：落日，夕阳西下之时；长歌，放声高歌以抒怀；倒玉壶，指倾倒玉壶中的酒来消解愁绪。句意：夕阳西下，我们放声高歌，倒尽玉壶中的酒来抒发情怀。

宿雨初歇，杜若芳洲的西边已是晴光一片，
行春桥下，萋萋杂草肆意蔓延。
四面苍松环绕，山峦将古寺轻轻环抱，
白鸟双双振翅飞起，春水涨满了石湖湖面。
旧日营垒的陈迹，随春日一同消散，只空余斑驳遗迹，
往昔乘舟游湖的故人早已远去，再也无从呼唤相见。
与同游诸君相对而坐，道不尽世事变迁的兴亡怅恨，
夕阳西下，我们放声高歌，倒尽玉壶中的酒来消解愁绪。

石湖位于苏州西南，是明代吴中地区知名的风景名胜。文徵明一生仕途坎坷，嘉靖三十八年（1559）辞官退居吴门后，常与吴中友人雅集游赏，寄情山水。此诗即为其陪同“蒲涧诸公”（当为其文友雅聚群体）游览石湖时所作。晚年的文徵明历经嘉靖朝朝政变迁，对世事沧桑、历史兴亡有着深刻体悟，故而在纪游写景之余生发怀古之思，将山水闲情与历史感慨融为一体。

1. 格律与对仗：此诗为标准七言律诗，平仄粘对工整。颔联“青松四面山围寺，白鸟双飞水满湖”与颈联“故垒春归空有迹，扁舟人远不堪呼”均形成严整对仗：颔联以景对景，动静结合勾勒出石湖清幽开阔的春日画卷；颈联以怀古对怀古，借“故垒”“扁舟”的意象抒发物是人非之感，对仗精巧自然。
2. 意象与意境：诗中既有“杜若”“青松”“白鸟”“湖水”等清丽雅致的山水意象，又有“故垒”“扁舟”“落日”“玉壶”等带有历史苍凉感的意象，清丽与沉郁交织，营造出既开阔幽美又略带怅惘的意境。
3. 表现手法：采用先景后情、由实入虚的结构，前四句实写游湖所见的春日景致，后四句由眼前遗迹转入怀古抒情，将个人游赏之乐与历史兴亡之叹自然融合。末句“落日长歌倒玉壶”以动作收束全篇，将沉郁的怀古之情化为洒脱的抒怀，兼具文人雅致与苍凉感。
4. 语言风格：整体语言清丽自然，不堆砌辞藻，符合吴门诗派“清润雅正”的风格，于平易之中见深沉，将山水之美与历史之思融为一体，体现了文徵明晚年诗文兼具闲适与沉郁的特点。