余每至陈氏辄终日奄留厅事高明颇妨偃息以可

这首诗是文徵明造访友人陈氏宅邸的即兴之作，以日常交游场景为载体，叙写自己每次到访都久坐不舍，即便厅堂高敞妨碍休憩仍乐在其中，抒发了与友人不拘形迹、诗书相伴的闲适意趣，以及忘机忘我、淡然自足的文人心境，兼具生活雅趣与清雅格调。

1. 剪棘依垣小筑居：剪棘，修剪清除院中的荆棘杂草；依垣，依托墙垣搭建；小筑居，指陈氏依托墙垣修建的小型居所。
2. 短檐横启纸窗虚：短檐，低矮的屋檐；横启，横向开启窗扇；纸窗虚，纸糊的窗户显得空明透亮，“虚”形容窗内光线通透、视野开阔。
3. 造门已惯非缘竹：造门，登门造访；已惯，早已习以为常；非缘竹，并非因院中竹子而来（暗用王徽之“何可一日无此君”的看竹典故，反其意而用之）。
4. 据案相忘况有书：据案，靠着几案；相忘，指宾主不拘形迹、忘却俗礼；况有书，何况还有诗书可供共读赏玩。
5. 徐孺每劳悬木榻：徐孺，即东汉高士徐稚（字孺子），豫章太守陈蕃素来不接待宾客，唯独为徐稚特设一榻，徐稚离去后便将榻悬挂起来。此处借指陈氏像陈蕃礼遇徐稚一样盛情款待自己，“劳”指特意为我准备榻具。
6. 陶潜何必爱吾庐：陶潜，即陶渊明，其诗文多表达安于陋庐、自得其乐的志趣（如“吾亦爱吾庐”）。此处反用其意，意为不必独爱自家茅庐，陈家居所已足以让人留恋。
7. 从今更不论宾主：从今往后不再计较宾主的身份礼节，形容二人亲如一家、不拘形迹。
8. 一半幽闲已属余：意为在此享受到的清幽闲适时光，大半已归属于自己，写出了文人独享雅趣的满足感。

修剪荆榛依着墙垣建起小小居所，
低矮屋檐横开窗扇，纸糊的窗户透亮空明。
我登门造访早已习惯，并非为赏院中翠竹，
凭几而坐彼此忘形，何况还有诗书相伴同欢。
当年陈蕃每为徐稚悬置木榻，
今日我又何必独恋自家茅庐？
从今往后不必再论宾主之分，
这半日清幽闲适，大半已归我所有。

文徵明为明代吴中文学艺术圈的核心人物之一，一生淡泊功名，晚年寄情书画与友朋交游，这类记述日常雅集、闲适意趣的诗作是其创作的重要题材之一。此诗标题点明“每至陈氏辄终日奄留”“厅事高明颇妨偃息”，可知诗人每次到访陈氏宅邸都久坐忘返，即便厅堂高敞不便躺卧休息仍乐此不疲，足见与陈氏情谊深厚。诗作当为诗人晚年闲居吴中时所作，体现了其脱离世俗功名后的悠然心境。

1. 用典自然贴切：诗中两处典故运用恰到好处，以“陈蕃悬榻”呼应友人盛情款待，以“陶潜爱庐”反衬陈家居处的宜人，既贴合文人雅集的语境，又不着痕迹地抒发了自得其乐的心境，无堆砌之弊。
2. 对仗工整雅致：颔联“造门已惯非缘竹，据案相忘况有书”与颈联“徐孺每劳悬木榻，陶潜何必爱吾庐”均对仗工整，前者以日常交游叙事相对，后者以典故抒情相对，既符合近体诗格律要求，又使诗意层层递进，节奏明快。
3. 语言平易清浅：全诗语言无刻意雕琢之辞，以口语化的叙事写日常场景，却在平淡中透出文人雅趣，符合吴门诗派“清润典雅、平淡自然”的风格特色。
4. 情感层层递进：从写景开篇，到叙写造访缘由、友人相待，再到直抒胸臆点明心境，情感脉络清晰自然，最终以“一半幽闲已属余”收束，将抽象的闲适感具象化，余味悠长。