春归

这首七言律诗以暮春时节春光渐逝为起兴，借自然春景抒发了经年离别后的物是人非之感，同时融入晚年迟暮的身世之慨，将春愁与人生怅惘融为一体，情感含蓄深沉，兼具写景与抒情的双重意蕴。

1. 三月春光积渐微：积渐微，指春光日渐衰减、稀微。暮春三月，春日的明媚景致已逐渐淡去。
2. 不须风雨也应归：不须，不必；也应归，春光无需经风雨摧折，也会自然归去。点明春归是自然规律，无需外力催逼。
3. 与人又作经年别：与人，此处指与亲友旧识；又作经年别，又一次经历了一年乃至更久的离别。经年，指一年或多年。
4. 回首空惊昨梦非：回首，回想过往；空惊，徒然惊觉；昨梦非，昔日的往事如同梦境一般，如今已全然改变，物是人非。
5. 江燕雏引芳草满：江燕，栖息于江边的燕子；雏引，一说指燕子育雏、往来穿梭，或雏燕展翅翻飞；芳草满，遍地长满芳香的青草。此句描绘江边燕舞、芳草萋萋的暮春景象。
6. 林莺出谷杏花稀：林莺，林间的黄莺；出谷，黄莺飞出林间啼鸣；杏花稀，杏花已凋零稀疏，点明暮春时节。此句续写林间莺啼、杏花残落的暮春景致。
7. 沈郎别有伤情地：沈郎，指南朝梁诗人沈约，沈约晚年因仕途失意、多病缠身，腰围锐减，曾在《与徐勉书》中言及“带围减尽”的状态，后世常以“沈腰”代指因愁绪消瘦的文人，此处诗人以沈约自比；别有伤情地，另有让自己深陷愁伤的深层缘由，不止于春景之愁。
8. 不为题诗减带围：不为，不是因为；题诗，指吟咏春景的诗作；减带围，因愁苦消瘦，衣带渐宽。此句点明自己的消瘦愁绪，并非只为题咏春光而生，另有更深沉的人生感伤。

暮春三月，春光日渐衰微，
不必等到风雨摧残，它也该自然地悄然归去。
我与亲友又一次相隔了一整年的时光，
回头望去，徒然惊觉往日旧梦早已面目全非。
江边燕子携雏翻飞，芳草铺满了原野，
林间黄莺飞出山谷，杏花已然稀疏残褪。
我如同沈约一般，另有一处伤情的所在，
我的消瘦憔悴，并非只为题咏春光而衣带渐宽。

文徵明为明代吴门画派核心人物，诗书画三绝，早年屡试不第，晚年虽短暂出仕翰林院，不久便辞官归乡，闲居苏州终老。学界主流观点认为此诗创作于其晚年家居时期，暮春时节诗人眼见春光逝去，联想到自身与亲友久别、世事变迁，加之晚年多病、人生迟暮的感慨，借春归之景抒发内心的怅惘与伤情。关于具体创作年份，目前尚无确切定论。

1. 格律与对仗：此诗为标准七言律诗，符合近体诗平仄韵律的基本规范。颔联与颈联以宽对形式完成场景与情感的转换，颈联“江燕雏引芳草满，林莺出谷杏花稀”景物对仗工整，意象鲜明，读来和谐自然，兼具写景的层次感与抒情的过渡性。
2. 用典精妙：尾联以“沈郎”的典故自比，既贴合暮春伤春的传统主题，又将单纯的春愁拓展为身世之慨，含蓄地表达了诗人晚年的失意与愁绪，使诗歌内涵更为深厚，避免了单纯伤春的单薄。
3. 借景抒情：全诗以暮春典型意象——渐微的春光、翻飞的江燕、萋萋芳草、残落的杏花、啼鸣的林莺——铺展开凄清怅惘的意境，将春归之景与离别之愁、身世之慨融为一体，景中含情，情由景生，达到了情景交融的艺术效果。
4. 语言风格：全诗语言浅近自然，不事雕琢，兼具吴门诗派清雅淡远的特色，情感表达含蓄深沉，于平淡的笔触中蕴含真挚的人生感慨，尽显文人诗的雅洁韵味。