正月十七夜宴李太保西第

这首诗是明代诗人柳应芳记述正月十七夜赴李太保府邸宴饮的作品，描绘了早春时节权贵府邸华筵的热闹光景，结合残灯残月、梅柳初绽的早春景致，记录了宴饮中的伎艺、歌乐，尾联以宵禁解禁的细节烘托出宴饮尽兴后的悠然心境，展现了明代中后期士大夫宴游的闲适与社会承平的风貌。

1. 正元望后宴平津：正元，即正月；望后，指正月十五元宵节之后；平津，汉代公孙弘封平津侯，后世以“平津”代指权贵府邸，此处借指李太保的西宅。
2. 罗绮初筵入早春：罗绮，原指华丽丝织品，此处代指宴会上身着华服的宾客与伎女；初筵，初开的筵席；入早春，点明宴饮恰逢早春正月十七的时节。
3. 盘马斗车才罢夜：盘马，指宴会上的马术嬉戏表演；斗车，指当时流行的车技杂戏或角抵类游艺；才罢夜，意为这类游艺刚在夜间落幕。
4. 残灯剩月尚宜人：残灯，指筵席上将尽的灯火；剩月，指夜空中残留的残月；尚宜人，形容眼前光景依旧舒适惬意。
5. 梅花落到歌前缓：此处为双关手法，既指早春梅花飘落的实景，又暗合古乐府曲《梅花落》的乐声，与筵前舒缓的歌声相得益彰。
6. 柳叶开经胜里新：柳叶开，指早春柳叶抽芽绽绿；胜，即“花胜”“彩胜”，古代妇女在春日佩戴的彩饰头饰，此处也可指筵席上的装饰布景；胜里新，形容新柳绿意映衬着彩胜，显得格外清新。
7. 不信金吾仍放禁：金吾，原指汉代金吾卫，为掌管京师宵禁、治安的官员，后世代指宵禁制度；放禁，指解除夜间通行的禁令。
8. 归时看取六街尘：六街，唐代长安城中的六条主干道，后世代指京师的主要街道，此处指明京师北京的街巷；归时看取六街尘，意为宴罢归去时，仍能看到六街车马扬起的烟尘，侧面烘托宴饮持续至深夜，且宵禁解除后街市依旧喧闹。

正月十五过完，太保府里开了华筵，
罗绮环绕的初筵，正赶上早春的时节。
盘马、斗车的杂戏刚在夜里停歇，
残灯摇曳、残月当空，光景依旧惬然。
梅花飘落，伴着歌前的乐声缓缓舒展，
柳叶初绽，映在彩胜妆里格外新鲜。
真没想到今夜竟解除了宵禁，
归去时，且看那六街车马扬起的尘烟。

柳应芳为明代万历年间吴县诗人，属于江左诗派成员，擅长描写宴游、山水题材。此诗创作于明代中后期承平时期，此时京师元宵放灯的习俗依旧盛行，正月十七仍有宴饮余兴。诗题中的“李太保”为明代勋贵官员，太保为正一品加官，多授予勋戚权贵。诗人受邀赴其西宅夜宴，亲眼目睹了早春宴饮的繁华场景，结合自身见闻写下此诗，既记录了明代权贵府邸的宴游风貌，也流露了当时士大夫阶层的闲适心境。

1. 格律严谨，对仗工整：全诗为标准七言律诗，平仄符合明诗律诗的格律要求。颔联“盘马斗车才罢夜，残灯剩月尚宜人”与颈联“梅花落到歌前缓，柳叶开经胜里新”均为严整的对仗句，词性、结构一一对应，读来韵律和谐，朗朗上口。
2. 用典含蓄典雅：多处化用前代典故，如以“平津”代指权贵府邸，以“金吾”“六街”借代明代京师的宵禁制度与街巷，既避免了直白表述，又增添了诗歌的文化厚度，符合明代文人诗的典雅风格。
3. 双关意象，意境灵动：“梅花落到歌前缓”一句采用双关手法，将实景梅花飘落与乐府古曲《梅花落》结合，让听觉的歌声与视觉的落花融为一体，营造出柔缓雅致的宴饮氛围。
4. 情景交融，虚实结合：诗人将早春的梅柳实景与宴会上的罗绮、伎艺、歌乐虚景结合，尾联以“六街尘”的细节烘托夜宴的尽兴与宵禁解禁的松弛，将个人宴游的闲适与社会承平的风貌自然融合，意境开阔而不失细腻。