画楼歌

这首七言歌行以画楼歌舞的繁华场景起笔，转而铺写战乱降临后的破败荒凉，通过今昔强烈对比，抒发了对战乱浩劫的感伤，慨叹繁华易逝、世事沧桑，展现了元末江南地区遭受兵燹后的凄惨图景。

1. 画楼殷殷贮白娇：画楼，指彩绘装饰华美的楼阁；殷殷，形容繁盛喧闹的样子；贮，聚集、收纳；白娇，代指肌肤白皙、容貌娇美的歌女。句意：彩绘楼阁中喧闹聚集着一众娇美的歌女。
2. 紫骝行春杨柳桥：紫骝（líu），赤色的骏马；行春，春日踏青出游；杨柳桥，植有杨柳的桥头渡口。句意：贵胄们骑着赤色骏马，在杨柳依依的桥头春日游赏。
3. 手中鹦鹉酒晕潮：鹦鹉，此处指鹦鹉杯，以鹦鹉螺制成的酒杯，为古代名贵酒器；酒晕潮，指脸上泛起酒后泛红的红晕。句意：宴会上人们手持鹦鹉酒杯，酒酣之际脸上泛起醉人的红晕。
4. 连环带解口痕消：连环带，缀有连环饰物的衣带；解，松开；口痕，指宴饮间亲昵嬉戏留下的痕迹。句意（暗写宴饮的放纵）：席间衣带松解，亲昵的痕迹随喧闹消散。
5. 黑甲西来若风雨：黑甲，指身着黑色铠甲的军队；西来，指从西边袭来的兵乱势力（学界主流认为当指元末西进的战乱军队）；若风雨，形容兵势迅猛浩大。句意：身披黑甲的敌军如狂风骤雨般席卷而来。
6. 踏成一片无情土：指战乱将昔日繁华之地践踏为焦土废墟，“无情”凸显战乱的残酷冷漠。
7. 白日未落绝行尘：行尘，指行人车马扬起的尘土；句意：白日尚未西落，路上却已不见行人车马扬起的尘土，尽显人烟断绝的死寂。
8. 瓜洲渡头鬼唤人：瓜洲渡，今江苏扬州瓜洲古渡，为古代重要水陆码头；句意：瓜洲渡口只剩凄厉的鬼哭魂号，尽显战后惨状。

彩绘楼阁里歌女云集喧闹不休，
赤马游春过杨柳桥头。
手中捧着鹦鹉螺杯，酒意晕红了脸颊，
连环衣带松解开，亲昵的痕迹随宴饮消散。
黑甲军西来势如狂风骤雨，
将繁华踏成了死寂的焦土。
白日高悬却不见车马扬尘，
瓜洲渡头只剩鬼魂在哀呼。

宋濂为元末明初开国文臣之首，早年曾隐居江南，亲历元末农民大起义带来的社会动荡。这首诗当为其目睹江南地区历经兵燹后的残破景象所作，通过追忆昔日江南宴游的繁华，对比战后的荒凉，抒发了对乱世的感伤，以及对盛世不再的慨叹，折射出元末明初社会的巨大变迁。

1. 今昔对比的强烈反差：前四句铺陈画楼歌舞、骏马游春、酒酣宴饮的繁华盛景，用“白娇”“紫骝”“鹦鹉杯”“连环带”等华贵意象烘托奢靡氛围；后四句笔锋陡转，以“黑甲”“无情土”“绝行尘”“鬼唤人”勾勒出战后死寂凄惨的图景，前后形成尖锐对比，凸显战乱的毁灭性。
2. 意象营造的层次感：前期意象华丽柔美，侧重展现江南宴游的声色之盛；后期意象苍凉肃杀，以“白日未落”的反常场景强化死寂感，“瓜洲渡头鬼唤人”则用凄厉的听觉意象将战乱的惨状具象化，极具感染力。
3. 歌行体的自由舒展：全诗采用七言歌行体裁，格律自由，句式错落有致，前四句节奏舒缓，铺陈繁华；后四句节奏急促，渲染兵乱的迅猛，结尾以苍凉之语收束，情感层层递进，将盛衰之感抒发得淋漓尽致。
4. 语言风格的反差：前期用词绮丽华贵，贴合宴游场景；后期语言质朴沉郁，直写战乱惨状，风格转变自然，强化了主题的悲剧性。