思春辞（丙申春作）

这首七言排律为宋濂丙申春所作，以春日景致为依托，借“美人之别”的经典抒情意象，抒发了对远别知己（或意中人）的深切思念，兼含时光流逝、迟暮之感，以及离别后孤寂惆怅的心境，情感沉郁真挚，意境清丽雅致，兼具个人抒情与文化内涵。

1. 美人别我城南去：美人为古典诗词常见意象，常代指知己、心上人或所牵挂之人；城南去指离别前往城南之地。句意：与我相别的知己远赴城南而去。
2. 几见楼头凉月生：几见意为多次看见；楼头指登楼所见之景；凉月生指凉月冉冉升起，既点明时序为夜晚，又烘托出孤寂清冷的氛围。句意：离别后已多次见楼头凉月升起。
3. 南浦沉书寻素鲤：南浦为古代诗词中送别之地的代称；沉书指寄递书信；素鲤典出汉乐府《饮马长城窟行》“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”，后以其代指书信或传书之人。句意：我寄往南浦的书信，盼能如素鲤传书般得到回音。
4. 东风将恨与新莺：东风即春风；将恨指将满怀愁恨交付；与新莺指托付给初鸣的黄莺。句意：春风将我的愁恨，一并带给了枝头初啼的新莺。
5. 丁香枝上同心结：丁香枝指丁香花枝条；同心结指用锦带打成的连环回文结，象征恩爱与思念，此处以结寄寓过往情谊。句意：丁香花枝上还系着当年的同心结，见证着昔日的深情。
6. 九曲灯前白发明：九曲灯指装饰有九曲纹路的华美灯具；白发点明年岁渐长；明指灯光映照鬓边白发。句意：在九曲华灯之下，我已鬓边白发丛生。
7. 花托芳魂随鹊梦：芳魂指所思念之人的魂灵；鹊梦指古人认为喜鹊鸣唱为吉兆，可托梦传信，此处代指吉庆的梦境。句意：我将花的芬芳魂魄，托付给鹊梦寄往君处。
8. 草移愁色上帘旌：草移愁色指春日青草蔓延，仿佛将愁绪染上；帘旌指居所或酒楼的帘幕旗帜。句意：春日青草蔓延，将淡淡的愁色染上了帘幕。
9. 物华半老燕脂苑：物华指自然景物的光华；半老指春日景物过半凋零；燕脂苑即胭脂苑，代指华美的宫苑或春日盛景之地。句意：华美的苑囿中，春日景物已过半凋零。
10. 春影轻笼翡翠城：春影指春日的光影；翡翠城代指华丽的城池。句意：春日的轻影笼罩着锦绣城池。
11. 歌扇但疑遮月面：歌扇指歌女所持的团扇；遮月面指当年歌舞时以扇遮面的模样。句意：当年的歌扇，仿佛还在遮蔽着你如月般的容颜。
12. 舞衫犹记倚云筝：舞衫指歌舞时所穿的衣衫；倚云筝指靠着云筝（一种华丽的弦乐器）歌舞的情景。句意：我仍记得你身着舞衫，倚着云筝歌舞的模样。
13. 因弹《别鹤》心如剪：《别鹤》即《别鹤操》，古代琴曲，抒发离别之悲；心如剪形容内心如刀割般痛楚。句意：因弹奏起《别鹤》之曲，我的内心如刀割般痛楚。
14. 为姤文鸳绣懒成：姤（gòu）意为遇合、匹配；文鸳即鸳鸯，象征恩爱伴侣；绣懒成因思念而懒于刺绣。句意：为绣制鸳鸯图案，却因满心思念而懒于完成。
15. 官烛不啼偏有泪：官烛指官府所用的蜡烛，古人认为蜡烛燃出烛花为“啼”，是离别之兆，此处反用“不啼偏有泪”，指官烛未燃至“啼”却暗自淌下烛泪。句意：官烛未曾“啼鸣”却暗自淌下清泪。
16. 湘桃无语自多情：湘桃代指春日桃花，以桃花无言却含情，烘托出孤寂思念的氛围。句意：湘桃默默无言，却兀自饱含深情。
17. 岩南树密晨乌集：岩南指山岩南侧；晨乌指早晨聚集的乌鸦，烘托清晨的萧瑟氛围。句意：山岩南侧树木茂密，清晨乌鸦纷纷聚集。
18. 江北潮回暮渚平：江北指江北之地；潮回指潮水退去；暮渚平指傍晚的水渚变得平缓。句意：江北潮水退去，傍晚的水渚一片波平。
19. 幸有梦中能聚首：幸有指庆幸尚有；聚首指与思念之人相聚。句意：庆幸的是，尚能在梦中与你相聚。
20. 唤醒恨杀短箫声：恨杀即恨极；短箫声指梦醒时听到的箫声，打破了梦境。句意：却被短箫之声唤醒，只留下满腔恨意难平。

与我相别的知己远去城南，
楼头已几度见凉月冉冉。
寄往南浦的书信盼素鲤传信，
春风将我愁恨付与新莺啼啭。
丁香枝上尚系同心结，
九曲灯前我已鬓发斑斑。
花魂托随鹊梦寄往君处，
草色牵愁染上帘幕轻飏。
华苑春光已过半凋残，
春影轻笼着锦绣城池。
犹记当年歌扇遮月面，
舞衫曾倚云筝歌盛世。
弹起《别鹤》曲心如刀绞，
绣鸳鸯时因懒意迟迟。
官烛未啼却暗垂清泪，
湘桃无语兀自含情。
岩南树密晨鸦群集，
江北潮回暮渚波平。
幸得梦中能与君聚首，
却被短箫声惊醒，只余恨意难平。

此诗为明洪武九年（1376，丙申）春所作，时年宋濂已66岁，身居京师，受明太祖朱元璋礼遇却仍常怀思乡怀人之念。宋濂为明初开国文臣之首，晚年虽位高名重，但因年岁渐长，常有迟暮之感，加之远别亲友杳无音信，故借“思春”之名，将春日景致与离愁别绪融为一体。诗中“美人”并非实指女性，学界多认为是代指知己或所牵挂之人，并无确切定论，整体抒发了离别后的孤寂思念与时光流逝的怅惘。

1. 体裁格律：此诗为七言排律，属于近体诗范畴，全诗共二十句，八联以上，严格遵循排律的对仗要求，每联均对仗工整（如“南浦沉书寻素鲤”对“东风将恨与新莺”、“官烛不啼偏有泪”对“湘桃无语自多情”等），韵脚统一，平仄协调，格律严谨，展现出扎实的近体诗创作功底。
2. 用典与意象：全诗多处化用古典典故，如“素鲤”传书、“同心结”、《别鹤操》、“官烛泪”等，典故运用自然贴切，不生硬堆砌，既丰富了诗歌的文化内涵，又强化了离别相思的主题。同时，诗人选取“凉月”“新莺”“丁香”“官烛”“湘桃”等春日意象，以景衬情，将抽象的愁绪具象化，营造出清丽又沉郁的意境。
3. 表现手法：采用情景交融与虚实结合的手法。实写眼前春景与自身孤寂之态，虚写当年欢聚之景与梦中相聚之景，虚实相映，深化了思念的主题。全诗情感层层递进：从离别之初的望月思人，到寄书盼信、追忆往昔，再到梦中相聚又被惊醒，情感脉络清晰，从孤寂到惆怅，最终归于梦醒后的恨意，层层铺陈，真挚动人。
4. 语言风格：全诗语言典雅清丽，用词精准凝练，兼具文人诗的厚重感与抒情诗的柔美性，既保留了宋濂散文醇厚严谨的风格，又体现了诗歌的抒情性，情感沉郁真挚，读来令人动容。