村游晚归感怀

这首残篇以晚归村游所见之景起笔，铺展秋日乡村日暮的萧疏清寂之象，继而借景抒怀，慨叹世态炎凉如浮云变幻、年华似水流逝，抒发了仕途失意后对官场虚名、世俗倾轧的厌弃，以及归隐与仕进交织的矛盾心境，全诗未竟，末句戛然而止。

1. 青山衔半日，别去莫淹留：衔，半挂、衔住。夕阳西沉，青山衔着未落的残阳，劝诫自己就此别过，不必再流连耽搁。
2. 烟敛孤村晚，芦残两岸秋：烟，傍晚雾霭；敛，收束消散。暮霭散尽，孤村笼罩在暮色里；两岸芦苇枯残，尽显秋日萧瑟。
3. 僧归山后寺，人倚夕阳楼：僧人返回山后古寺，行人正倚靠着夕阳映照的楼阁远眺。
4. 篱菊寒犹艳，邻牛夜不收：篱笆边的秋菊在寒意中依旧明艳；邻家耕牛到夜晚仍未被牵回圈中。
5. 傒奴为候吏，驽骑胜鸣驺：傒奴，奴仆；候吏，迎送官员的小吏；驽骑，劣马，代指自身简陋的坐骑；鸣驺，高官出行的前导仪仗，借指权贵排场。暗讽官场势利，自身落魄却反胜高官仪仗。
6. 世态如云变，年光逐水流：世俗人情如浮云般变幻莫测，年华岁月像流水一去不返。
7. 塞翁非失马，庄叟叹牺牛：塞翁失马，出自《淮南子》，指祸福相依；庄叟叹牺牛，庄周见祭祀用的华美化牛将被宰杀，感叹其宁愿生在陋巷。此处反用典故，言自身并非祸福难料，而是如牺牛般空有荣宠却身不由己。
8. 横笛吹新恨，寒砧捣旧愁：横吹笛子，吹出新添的怅恨；寒夜捣衣声，捶打不散旧日愁绪。砧，捣衣石。
9. 食场驹皎皎，在野鹿呦呦：化用《诗经·小雅》“食野之苹”“呦呦鹿鸣”的意象，写田野间皎白驹马、呦鸣野鹿的乡野生机，暗含对归隐田园的向往。
10. 谤以虚名起，官因愚直休：毁谤因虚名而生，官职因愚钝耿直而被罢免，点明自身罢官的缘由。
11. 心长驰北阙，衰不梦东周：北阙，代指朝廷；梦东周，化用孔子“不复梦见周公”的典故，代指仕宦之志。心魂始终向往朝廷，但年老体衰，已无仕进奢望。
12. 日损潘郎貌，霜凋季子裘：潘郎，指以貌美著称的潘岳；季子裘，苏秦字季子，出游时黑貂之裘破败，形容穷困潦倒。形容自己日渐憔悴衰老，处境困顿如苏秦当年。
13. 诗惭何水部，狂学...：何水部，南朝梁诗人何逊，曾任水部郎，善写山水诗。惭愧诗才不及何逊，却狂放学诗，末句未竟。

青山衔着半轮残阳，就此别过莫再流连。
暮霭收尽，孤村沉在暮色里，两岸残芦尽显秋意萧然。
僧人归向山后古寺，行人独倚夕阳映照的西楼。
篱边秋菊经寒仍明艳，邻家耕牛入夜尚未收圈。
奴仆尚且能做迎送小吏，我这劣马反倒胜过高官仪仗。
世态人情如浮云变幻，年华岁月逐水东流。
我非塞翁难料祸福，却如庄周叹惜的牺牛，空有荣宠却身不由己。
横笛吹起新添的怅恨，寒砧捣响不散旧日的愁绪。
田野里驹马皎白，野鹿呦呦鸣啼。
毁谤因虚名而起，官职因愚直而休。
心魂始终向往朝廷，年老已无仕进之梦。
容颜日渐憔悴如潘郎老去，貂裘如霜雪般凋敝困顿。
惭愧诗才不及何水部，狂放学诗...

李开先为明代嘉靖八年进士，曾任吏部主事、太常寺少卿等职，后因弹劾权贵张璁、夏言遭诬陷罢官，回归章丘故里，晚年以诗文自娱。这首诗应为其归隐期间所作，结合其仕途失意、历经世态炎凉的经历，诗中既有对乡村晚景的闲淡观察，更有对自身罢官际遇的感慨，抒发了对官场倾轧、虚名误人的厌弃，以及晚年进退两难的矛盾心境，全诗未竟，疑为未完成的草稿。

1. 借景抒情，情景交融：开篇以“衔”字将青山拟人化，写出夕阳将落未落的灵动之态；中间“烟敛孤村晚，芦残两岸秋”“篱菊寒犹艳”等句，以冷色调秋景烘托内心惆怅，清寂乡景与失意心绪融为一体。
2. 用典繁密，意蕴丰厚：全诗多处化用经典典故，如塞翁失马、庄周牺牛、孔子梦周、潘郎、季子裘等，既贴合自身罢官、困顿衰老的境遇，又将个人身世之感与古典哲思结合，拓宽了诗歌的思想内涵。
3. 对仗工整，韵律自然：中间多组对仗句如“烟敛孤村晚，芦残两岸秋”“僧归山后寺，人倚夕阳楼”，词性相对、意境相合，使诗歌节奏明快，虽为古体诗而非严格律诗，仍兼具古典韵律美。
4. 情感层次递进：从开篇村游晚归之景，到身世感慨，再到对世态、年华的慨叹，最终落脚于归隐与仕进的矛盾思考，情感从闲淡转向沉郁，层次清晰层层递进。
5. 残篇留白之韵：末句戛然而止，虽未竟篇，却更显诗人情绪未及抒发，留下想象空间，更能让读者感受到其晚年复杂难言的心境。