南归寄乡书（七首）

本诗为《南归寄乡书》组诗之一，以白描手法铺陈隐居乡野的日常与山居景致，勾勒出清幽淡远的村居氛围，抒发了诗人恬淡自适的隐居心境，同时暗含对乡中亲友的牵挂与期盼。

1. 居士旧茅斋，萧然倚玉台

   • 居士：诗人自谦之称，指隐居不仕的文人，此处为陈宪章自称。
   • 茅斋：以茅草搭建的简陋书房、居所，点明隐居生活的简朴。
   • 萧然：清净寂寥、无拘无束的样子，写出居所的闲适氛围。
   • 玉台：此处指居所旁的山巅高台，或泛指清雅的登临之处，点明居所的清幽环境。
   • 句意：我旧日的茅草书屋，清净寂寥地依傍着山巅高台。

2. 独寻寺里去，每倒日西回

   • 独寻：独自寻访，写出隐居生活的闲适自在，无世俗应酬之扰。
   • 寺里：山中的古寺，点明寻访的地点，暗含乡野间的清幽禅意。
   • 每倒：一说通“到”，意为“每每到日落方归”；此处取闲适饮酒的意境，指醉倒后返程，凸显隐居时的随性洒脱。
   • 日西回：夕阳西下时才返回，点明每日行踪的悠然节奏。
   • 句意：独自前往山中古寺寻访，每每醉倒，直到夕阳西下才悠悠归来。

3. 鱼跃水萍破，风推岩户开

   • 鱼跃：鱼儿跃出水面，是山居间常见的灵动景致。
   • 水萍破：鱼儿跃动撞破水面的浮萍，以细微动静烘托环境的清幽。
   • 风推：山风轻柔推动，写出自然之力的随性。
   • 岩户：山岩间的石洞门户，点明山居周边的自然地貌。
   • 句意：鱼儿跃出水面，撞碎了满池浮萍；山风轻推，岩穴的门户应声悄然敞开。

4. 小桥残板在，长讶有人来

   • 小桥残板：残破的木板小桥，点明村居道路的简朴简陋，也暗合隐居之地的荒凉少人。
   • 长讶：常常惊讶，因山居平日少有人至，突有客来访时的意外与欣喜。
   • 句意：小桥上的残板依旧静静留存，我常常惊讶，竟有故人前来探访。

旧日的茅草书斋，
清净地依傍着山巅高台。
独自往山中古寺寻访，
每每醉倒，直到夕阳西下才归来。
鱼儿跃出水面，撞碎满池浮萍，
山风轻推，岩穴的门户悄然敞开。
小桥上的残板依旧静卧，
我常惊讶，竟有故人踏山而来。

陈宪章为明代著名理学家、诗人，早年屡试不第，后辞官归隐广东白沙乡，讲学著述，世称“白沙先生”，其诗风质朴自然，多写隐居闲适之趣。《南归寄乡书》组诗为其归隐后寄给家乡亲友的作品，此诗为组诗之一，通过描摹日常山居生活，抒发隐居的恬淡心境，同时暗含对乡中亲友的思念与期盼。

1. 格律与对仗：本诗为标准五言律诗，平仄协调，颔联“鱼跃水萍破，风推岩户开”对仗工整，“鱼跃”对“风推”（名词+动词），“水萍破”对“岩户开”（名词+动词），动静结合，极具画面感。
2. 白描手法：全诗以质朴无华的语言铺陈日常景致与行踪，无刻意雕琢之语，却将山居的清幽闲适自然流露，契合白沙诗派“自然流露，不事雕饰”的创作主张。
3. 意境营造：前两联写日常行踪，后两联绘眼前景致，最后以“长讶有人来”收束，以“残板小桥”的荒凉反衬“有人来”的惊喜，将山居的寂静与内心的期待融为一体，淡远含蓄，余味悠长。
4. 情感含蓄：全诗未直接抒发思乡念友之情，却通过“独寻”“长讶”等细节，暗含对亲友的牵挂与期盼，于平淡中见真情。