鸳湖曲

本诗为吴伟业《鸳湖曲》节选，以嘉兴鸳湖（南湖）为背景，先绘春日湖景，再追忆昔日宴集盛景，暗寓今昔盛衰之感与故国之思，是典型的“梅村体”歌行作品，辞藻清丽，情感沉郁。

1. 驾鸯湖畔草粘天，二月春深好放船：“驾鸯”为“鸳鸯”笔误。鸳鸯湖即嘉兴南湖。草粘天：形容湖畔芳草连天，长势繁茂。春深：暮春二月。好放船：适宜乘舟游赏。
2. 柳叶乱飘千尺雨，桃花斜带一路烟：千尺雨：以细雨喻柳丝绵长纷披，或形容春日烟雨里柳丝飘拂之态。一路烟：桃花盛放，沿湖堤伴着烟霭弥漫。
3. 烟雨迷离不知处，旧堤却认门前树：烟雨迷离：春日烟雨朦胧，景致模糊。旧堤：旧日的湖堤。认门前树：认出从前故居门前的老树，暗含物是人非的感慨。
4. 树上流莺三两声，十年此地扁舟住：流莺：即黄莺。十年此地扁舟住：诗人追忆早年曾客居鸳湖十年，以扁舟为家的闲居岁月。
5. 主人爱客锦筵开，水闻风吹笑语来：主人：指鸳湖当地的东道主，多为吴伟业的江南故交。锦筵：华丽丰盛的筵席。水闻风吹笑语来：宴饮的欢声笑语随春风从湖面飘来。
6. 画鼓队催桃叶伎，玉箫声出柘枝台：画鼓：绘有彩绘的鼓乐。桃叶伎：以王献之爱妾桃叶代指善歌的歌女。柘枝台：表演柘枝舞的戏台，柘枝舞为唐代著名健舞，此处代指宴饮的舞乐场地。
7. 轻靴窄袖娇妆束，脆管繁弦竞追逐：轻靴窄袖：形容歌伎舞女灵动干练的装束。脆管繁弦：清脆的管乐与繁复的弦乐。竞追逐：乐声与歌舞竞相呈现，场面热闹纷繁。
8. 云鬟子弟按霓裳，雪面参军舞鸜鹆：云鬟：女子高耸的发髻，此处代指歌舞子弟。按霓裳：演奏唐代名曲《霓裳羽衣曲》。雪面：形容扮演参军（古代戏曲角色，此处指优伶）的演员面容白皙。舞鸜鹆：鸜鹆即八哥，此处指模仿八哥情态的舞蹈，或以鸜鹆为主题的表演。
9. 酒尽移船曲榭西，满湖灯火醉人归：曲榭：临水的精美台榭。满湖灯火醉人归：宴饮结束后乘船归去，湖面灯火璀璨，众人带着醉意而归。
10. 朝来别奏新翻曲，更出红妆向柳堤：朝来：次日清晨。新翻曲：新创作的乐曲。红妆：指歌女舞伎。向柳堤：在湖堤柳畔献艺表演。

鸳鸯湖畔芳草连天，暮春二月最宜乘舟游赏。
柳丝纷披如千缕细雨飘飞，桃花带着烟霭沿堤一路盛放。
烟雨朦胧间竟辨不清方向，却还能认出旧日堤边门前的老树。
树上黄莺啼了两三声，想起十年前我曾在此地乘舟闲居。
当年主人好客，华美的筵席次第铺开，笑语随风从湖面飘来。
彩绘画鼓催动歌女登场，玉箫声从柘枝戏台中袅袅传出。
歌伎们身着轻靴窄袖，妆束娇俏动人，脆管繁弦的乐声此起彼伏。
舞童们按拍演奏《霓裳羽衣曲》，白面参军跳起了摹仿鸜鹆的舞蹈。
酒阑之后移船到曲榭西边，满湖灯火映着醉意醺醺的归人。
次日清晨又演奏新翻的乐曲，更让红妆女子们到柳堤前献艺。
（节选至此，原作后续多写今日鸳湖的萧条冷落，与往昔形成强烈对比）

吴伟业为明末清初著名诗人，其诗作多涉明清易代的家国之悲，世称“梅村体”。本诗创作于他晚年归隐之后，鸳湖即嘉兴南湖，吴伟业早年曾客居嘉兴，与江南复社名士交游频繁，留下大量宴集游赏的回忆。明亡后吴伟业被迫仕清，后因愧疚辞官归隐，晚年追忆往昔江南盛景，结合国破家亡的身世之感，写下此诗，以鸳湖的今昔对比抒发故国之思与盛衰之叹。学界一般认为本诗是为纪念嘉兴故交的宴集往事，寄寓了遗民的家国情怀。

1. 体裁与章法：本诗为七言歌行体，格律自由舒展，音节流转和谐，适合铺陈叙事与抒情。全诗以春景起笔，由景入情，先绘昔日盛景，暗含今昔之叹，结构层次分明。节选部分虽未展现全诗完整的盛衰对比，但已通过“旧堤认树”“十年扁舟”等细节埋下伏笔。
2. 情景交融：开篇“柳叶乱飘千尺雨，桃花斜带一路烟”以细腻的白描与比喻，绘出鸳湖春日烟雨朦胧的清丽意境，随后转入“烟雨迷离不知处”，将写景与抒情自然结合，借朦胧景致烘托物是人非的怅惘。
3. 用典与意象：诗中多处化用古典典故，如“桃叶伎”“霓裳”“柘枝”“参军舞”，既丰富了诗的文化内涵，也烘托出宴集的雅致繁华，与后世的萧条形成鲜明对照。同时“流莺”“旧树”“灯火”等意象兼具自然美感与情感寄托。
4. 含蓄抒情：诗人并未直接抒发亡国之悲与盛衰之叹，而是通过今昔场景的对比（节选部分追忆盛景，原作后续写今之萧条），以细腻的细节描写含蓄地传达身世之感与家国之痛，符合梅村体“诗史”的特点。
5. 语言特色：全诗辞藻清丽流畅，用词精准灵动，如“乱飘”“斜带”二字，将柳丝与桃花的情态写得鲜活生动，“满湖灯火醉人归”一句则将宴集的热闹与闲适融为一体，极具画面感。