八月十四夜神泉官满再别同官

这首诗主要围绕作者在八月十四夜任期满后与同僚分别之事展开。通过描写分别时的场景、心情，以及对往昔美好事物的感慨，抒发了作者离别的愁绪和对人生的感慨，表达了一种超脱与豁达又夹杂着孤寂的复杂情感。

• “有客有客白其马，日倚垂杨问行者”：
  • 字词：“白其马”，骑着白马；“行者”，过往行人。
  • 句意：有客人骑着白马，每日倚靠在垂杨树下询问过往行人。
• “式微式微胡不归，未归满耳闻别诗”：
  • 字词：“式微”，出自《诗经·邶风·式微》，有“式微，式微，胡不归”，意为天黑了，为什么还不回家，这里引申为该离去之意；“胡”，为什么。
  • 句意：该离开了该离开了，为什么还不回去，还没离开就满耳都是送别之诗。
• “断弦再续情绪恶，别酒重稔味如蜡”：
  • 字词：“断弦再续”，原指丧妻后再娶，这里可理解为再次经历离别；“稔”，本指谷物成熟，这里指再次举杯。
  • 句意：再次经历离别情绪十分恶劣，再次举杯喝送别酒感觉味道像蜡一样。
• “袖中虽有金错刀，满镜愁云莫能割”：
  • 字词：“金错刀”，古代一种有镶金装饰的佩刀，这里象征着有力的工具；“满镜愁云”，指满脸愁容。
  • 句意：袖中虽然有像金错刀这样的利器，却无法割去满脸的愁云。
• “是时月露秋平分，庭前唤月月不譍”：
  • 字词：“秋平分”，指秋分时节；“譍”，同“应”，回应。
  • 句意：这时正是秋分时节，有月有露，在庭前呼唤月亮，月亮却不回应。
• “就令唤得山头月，照我离筵越愁绝”：
  • 字词：“就令”，即使；“离筵”，离别时的筵席。
  • 句意：即使能唤来山头的月亮，照着我的离别筵席也只会让我更加忧愁绝望。
• “陶靖节，潘安仁，种秫满畦花满城”：
  • 字词：“陶靖节”，即陶渊明，曾种秫酿酒；“潘安仁”，即潘岳，任河阳县令时，满县种桃花。
  • 句意：像陶渊明种高粱酿酒，潘岳让满城种满花。
• “潘花陶酒总陈迹，不如昭文氏之琴不鼓无亏成”：
  • 字词：“昭文氏”，指古代善鼓琴的昭文，《庄子·齐物论》中提到昭文鼓琴，“有成与亏”，这里说不鼓琴就没有成与亏。
  • 句意：潘岳的花和陶渊明的酒都已成为过去的陈迹，不如像昭文氏不弹琴那样，没有成与亏的概念。
• “芭蕉漱漱连夜雨，桂子纷纷落庭户”：
  • 字词：“漱漱”，形容雨声；“桂子”，桂花。
  • 句意：芭蕉叶在夜雨中沙沙作响，桂花纷纷落在庭院门口。
• “旅雁无俦顾影单，明朝且向龙岩去”：
  • 字词：“旅雁”，旅行的大雁，这里作者自比；“俦”，同伴；“且”，将要。
  • 句意：我像孤独的大雁没有同伴，只能顾影自怜，明天就要前往龙岩去了。

有客人骑着白马，
每日在垂杨下询问行人。
该走了该走了为何还不回，
没走就满耳都是送别诗。
再次经历离别情绪糟透，
再次喝送别酒味如嚼蜡。
袖中有像金错刀的利器，
却割不掉满脸的忧愁云。
这时正值秋分月露相伴，
庭前唤月月亮却不回应。
就算能唤来山头的月亮，
照着离席只会更添愁闷。
像陶渊明种高粱潘岳种花，
但那些都已成为了陈迹。
不如像昭文氏不弹琴，
没有成与亏的纷扰。
芭蕉在夜雨里沙沙作响，
桂花纷纷落在庭院门口。
我如孤独大雁顾影自怜，
明天就要前往龙岩去了。

吴泳生活在南宋时期，这首诗是他在神泉官任期满与同僚分别时所作。南宋时期政治局势复杂，官场沉浮不定，官员任职调动较为频繁。作者在任期满后即将前往新的任职地龙岩，此时与同僚分别，心中难免感慨万千，既有离别的愁绪，也有对人生境遇的思考。

• 表现手法：
  • 引用典故：诗中多处引用典故，如“式微式微胡不归”“陶靖节，潘安仁”“昭文氏之琴”等。这些典故的运用，丰富了诗歌的内涵，使诗歌更具文化底蕴，同时也含蓄地表达了作者的情感和思想。例如通过陶潜和潘岳的典故，表达对往昔美好事物消逝的感慨；用昭文氏之琴的典故，传达出一种超脱成亏的豁达心境。
  • 借景抒情：“芭蕉漱漱连夜雨，桂子纷纷落庭户”描绘了秋雨打芭蕉、桂花飘落的凄凉景象，烘托出作者离别的愁绪和内心的孤寂。“旅雁无俦顾影单”以旅雁自比，形象地写出了自己孤独无依的状态。
• 语言特色：语言质朴自然，情感真挚深沉。作者用平实的语言将自己的离别之情和人生感悟娓娓道来，如“断弦再续情绪恶，别酒重稔味如蜡”直白地表达了再次经历离别的恶劣情绪。同时，诗句又富有节奏感，读起来朗朗上口。
• 意境营造：整首诗营造出一种凄凉、孤寂又略带超脱的意境。从开篇的询问行人到中间对离别愁绪的描写，再到对往昔陈迹的感慨以及最后孤独旅雁的自比，诗人通过一系列的场景和意象，将自己复杂的情感融入其中，使读者能够深切感受到他在离别时刻的心境。