二十日发都门二十三日次颍昌过故府张几仲旧居

· 赵鼎臣

入门见华屋,怆然伤我神。
堂堂想平生,英气犹逼人。
园花与槛竹,种植手自亲。
爱之不忍触,欲去辄逡巡。
缅怀大观初,幕府参下宾。
前驱列貔虎,后乘邀徐陈。
纵猎辕门晓,赋诗瀛台春。
何曾有天骄,安若儿女驯。
至今帐下吏,往往驱朱轮。
凄凉十年内,梓树忽轮囷。
惟余一书记,白首走埃尘。
猥忝刺史符,愧彼吏与民。
公门那敢辱,往戒犹书绅。

简要说明

这首诗是诗人路过旧友张几仲的故居时所作,通过描写故居景象,回忆与张几仲往昔的交往和幕府生活,抒发了对友人的怀念之情,同时感慨时光流逝、人事变迁,也流露出自身仕途不顺的落寞与愧疚。

逐句注释

  • “入门见华屋,怆然伤我神”:
    • 字词:“华屋”,华丽的房屋;“怆然”,悲伤的样子。
    • 句意:走进门看到华丽的房屋,我不禁悲伤起来,内心神伤。
  • “堂堂想平生,英气犹逼人”:
    • 字词:“堂堂”,形容人的容貌举止端庄大方;“英气”,英俊、豪迈的气概。
    • 句意:想象着张几仲一生的风采,他那豪迈的气概似乎还扑面而来。
  • “园花与槛竹,种植手自亲”:
    • 字词:“槛竹”,栏杆边的竹子;“手自亲”,亲自动手。
    • 句意:园中的花和栏杆边的竹子,都是他亲手种植的。
  • “爱之不忍触,欲去辄逡巡”:
    • 字词:“逡巡”,迟疑徘徊,欲行又止。
    • 句意:我爱惜这些花草竹子,不忍心触碰它们,想要离开却总是迟疑徘徊。
  • “缅怀大观初,幕府参下宾”:
    • 字词:“缅怀”,深情地怀念;“大观”,宋徽宗年号;“幕府”,军队出征使用帐幕,所以古代将军的府署称幕府;“下宾”,地位较低的宾客。
    • 句意:回想起大观初年,我在幕府中作为地位较低的宾客参与事务。
  • “前驱列貔虎,后乘邀徐陈”:
    • 字词:“貔虎”,比喻勇猛的将士;“徐陈”,指建安七子中的徐干和陈琳,这里借指有才学的人。
    • 句意:出行时前面有勇猛的将士开道,后面邀请有才学的人一同乘车。
  • “纵猎辕门晓,赋诗瀛台春”:
    • 字词:“辕门”,军营的门;“瀛台”,可能是当时游玩赋诗的地方。
    • 句意:清晨在军营门外尽情打猎,春天在瀛台吟诗赋词。
  • “何曾有天骄,安若儿女驯”:
    • 字词:“天骄”,指北方的少数民族首领,这里代指敌人。
    • 句意:那时哪里有敌人来犯,边境安宁得像儿女一样温顺。
  • “至今帐下吏,往往驱朱轮”:
    • 字词:“帐下吏”,幕府中的下属官吏;“朱轮”,古代王侯显贵所乘的车子,因用朱红漆轮,故称朱轮。
    • 句意:到现在幕府中的下属官吏,很多都乘坐着朱轮车,身居高位。
  • “凄凉十年内,梓树忽轮囷”:
    • 字词:“轮囷”,屈曲的样子,这里形容梓树长得高大弯曲。
    • 句意:在这凄凉的十年间,梓树忽然长得高大弯曲了。
  • “惟余一书记,白首走埃尘”:
    • 字词:“书记”,掌管文书的官吏,这里是诗人自指;“埃尘”,尘土,比喻奔波劳碌。
    • 句意:只剩下我这个掌管文书的小官吏,头发花白还在尘世中奔波。
  • “猥忝刺史符,愧彼吏与民”:
    • 字词:“猥忝”,自谦之词,有辱、惭愧;“刺史符”,刺史的官印,这里指担任刺史的官职。
    • 句意:我惭愧地担任着刺史的官职,面对下属官吏和百姓感到十分愧疚。
  • “公门那敢辱,往戒犹书绅”:
    • 字词:“公门”,官府;“书绅”,把要牢记的话写在绅带上,引申为牢记。
    • 句意:我怎敢辱没官府的名声,过去友人的告诫我还牢记在心。

现代译文

走进门看到华丽的房屋,我悲伤得神思恍惚。
想象着你一生的风采,那英气仿佛还在眼前逼来。
园中的花和栏杆边的竹子,都是你亲手种下的。
我爱惜它们不忍触碰,想离开却总是徘徊不前。
回想起大观初年,我在幕府中当一个小宾客。
出行时前面有勇士开道,后面邀才子同车。
清晨在辕门外打猎,春天在瀛台上赋诗。
那时没有敌人侵扰,边境安宁如同儿女般温顺。
到如今幕府的下属,很多都坐上了高官的车子。
这凄凉的十年间,梓树已长得高大弯曲。
只剩下我这老书记,头发花白还在尘世奔波。
我惭愧地当了刺史,面对官吏百姓满心愧疚。
我怎敢辱没官府名声,你昔日的告诫我牢记心中。

创作背景

这首诗具体创作时间不详,但从诗中“缅怀大观初”以及“凄凉十年内”等表述推测,应是在宋徽宗大观年初之后的十年左右。当时诗人路过旧友张几仲的故居,睹物思人,回忆起往昔与友人在幕府中的生活,感慨时光飞逝、人事变迁,从而写下此诗。

艺术赏析

  • 表现手法
    • 虚实结合:诗的前半部分描写眼前故居的景象,如“入门见华屋”“园花与槛竹”等,是实写;后半部分回忆过去在幕府的生活,如“缅怀大观初”“纵猎辕门晓”等,是虚写。虚实结合,将眼前的凄凉与过去的繁华形成鲜明对比,增强了诗歌的感染力。
    • 对比手法:将昔日幕府的热闹、安宁与如今的人事变迁、自己的落寞形成对比,如“至今帐下吏,往往驱朱轮”与“惟余一书记,白首走埃尘”,突出了时光的无情和人生的无常。
  • 语言特色:语言质朴自然,情感真挚深沉。诗人用简洁的语言描绘出故居的景象和过去的生活场景,如“堂堂想平生,英气犹逼人”“纵猎辕门晓,赋诗瀛台春”等,生动地展现了人物形象和生活画面。
  • 意境营造:通过对故居景象的描写和对往昔生活的回忆,营造出一种凄凉、感伤的意境。诗中既有对友人的怀念之情,又有对自身仕途不顺的感慨,使读者能够深刻感受到诗人内心的复杂情感。

常见问题

《二十日发都门二十三日次颍昌过故府张几仲旧居》的作者和朝代是什么?

《二十日发都门二十三日次颍昌过故府张几仲旧居》的作者是赵鼎臣,页面按宋作品展示。

《二十日发都门二十三日次颍昌过故府张几仲旧居》主要写了什么?

这首诗是诗人路过旧友张几仲的故居时所作,通过描写故居景象,回忆与张几仲往昔的交往和幕府生活,抒发了对友人的怀念之情,同时感慨时光流逝、人事变迁,也流露出自身仕途不顺的落寞与愧疚。

《二十日发都门二十三日次颍昌过故府张几仲旧居》的创作背景是什么?

这首诗具体创作时间不详,但从诗中“缅怀大观初”以及“凄凉十年内”等表述推测,应是在宋徽宗大观年初之后的十年左右。当时诗人路过旧友张几仲的故居,睹物思人,回忆起往昔与友人在幕府中的生活,感慨时光飞逝、人事变迁,从而写下此诗。

《二十日发都门二十三日次颍昌过故府张几仲旧居》有哪些值得关注的艺术特点?

表现手法 : 虚实结合 :诗的前半部分描写眼前故居的景象,如“入门见华屋”“园花与槛竹”等,是实写;后半部分回忆过去在幕府的生活,如“缅怀大观初”“纵猎辕门晓”等,是虚写。虚实结合,将眼前的凄凉与过去的繁华形成鲜明对比,增强了诗歌的感染力。 对比手法 :将昔日幕府的热闹、安宁与如今的人事变迁、自己的落寞形成对比,如“至今帐下吏,往往驱朱轮”与“惟余一书记,白...