与叔易弈不胜赋着色山水诗一首

这首诗围绕一幅着色山水画展开。诗人先是感慨古代著名画家的离世，接着细致描绘了画中山水的美景，包括峰峦、林木、丹枫、渔舟等，展现出画面的丰富与生动。最后表达了想要乘坐仙翁的小船畅游江乡的愿望，体现出对画中境界的向往之情。

• “将军思训久为土，龙眠道人亦已亡”：
  • 字词：“将军思训”指唐代画家李思训，曾任右武卫大将军；“龙眠道人”指北宋画家李公麟，号龙眠居士。“为土”指去世。
  • 句意：画家李思训早已离世，李公麟也已经不在人世了。
• “谁将丹青写山水，入我宴坐虚明窗”：
  • 字词：“丹青”，指绘画；“宴坐”，闲坐；“虚明窗”，明亮的窗户。
  • 句意：是谁用画笔描绘出这幅山水图，映入我闲坐时明亮的窗前。
• “峰峦回复吐云气，林木窈窕笼烟光”：
  • 字词：“回复”，回环往复；“窈窕”，幽深的样子。
  • 句意：峰峦回环往复，仿佛吐出云雾之气，林木幽深，笼罩着朦胧的烟光。
• “丹枫半落天雨霜，渔舟招招静鸣榔”：
  • 字词：“雨霜”，降下霜；“招招”，摇动的样子；“鸣榔”，用长木条敲击船舷，使鱼入网。
  • 句意：火红的枫叶半已飘落，天空降下寒霜，渔舟轻轻摇动，静静地传来敲击船舷的声音。
• “野桥岩寺递隐见，浦花汀草何微茫”：
  • 字词：“递隐见”，交替地时隐时现；“浦花汀草”，水边的花和小洲上的草；“微茫”，模糊不清。
  • 句意：野桥和山间寺庙交替地时隐时现，水边的花和小洲上的草是多么的模糊不清。
• “江边落日尚返照，山头正作金色黄”：
  • 字词：“返照”，落日的余晖。
  • 句意：江边的落日还有余晖映照，山头正呈现出一片金黄。
• “萦青缭白有余态，却笑水墨无文章”：
  • 字词：“萦青缭白”，围绕着青山，缭绕着白云；“文章”，文彩，这里指色彩丰富。
  • 句意：青山白云缭绕，有不尽的姿态，相比之下，不禁嘲笑水墨画色彩单调。
• “画工画意不画物，咫尺应须千里长”：
  • 字词：“咫尺”，比喻距离很近。
  • 句意：画家注重表达意境而不只是描绘物体，虽然画面尺幅很小，但应该能让人感受到千里之远的广阔。
• “具区约略贯苕霅，赤岸仿佛通潇湘”：
  • 字词：“具区”，太湖的古称；“苕霅”，苕溪和霅溪，在今浙江湖州；“赤岸”，泛指红色的江岸；“潇湘”，湘江与潇水，在今湖南。
  • 句意：画面中的水大致像是太湖贯穿苕溪和霅溪，红色的江岸仿佛连通着潇湘之地。
• “安得仙翁一叶艇，使我超忽穷江乡”：
  • 字词：“超忽”，超脱、迅速的样子；“穷”，尽，游遍。
  • 句意：怎样才能得到仙翁的一叶扁舟，让我迅速地游遍这江乡之地。

画家李思训早已化作尘土，李公麟也已经与世长辞。
是谁用画笔描绘出这山水，映入我闲坐时明亮的窗前。
峰峦回环反复吞吐着云气，林木幽深笼罩着朦胧烟光。
火红枫叶半落天空降下寒霜，渔舟轻轻摇动静传敲舷声响。
野桥和山寺交替时隐时现，水边花草一片模糊迷茫。
江边落日仍有余晖映照，山头正染成一片金黄。
青山白云缭绕姿态万千，相比之下嘲笑水墨缺乏彩章。
画家重意境而非只画物象，尺幅虽小却似有千里宽广。
画面之水如太湖贯穿苕霅，红岸仿佛连通那潇湘地方。
怎样才能有仙翁的一叶扁舟，让我迅速游遍这江乡。

李纲生活在北宋末南宋初，这是一个政治局势动荡不安的时期。虽然这首诗具体创作时间难以精确确定，但可以推测是他在某个闲适的时刻看到一幅着色山水画有感而发。当时的绘画艺术较为繁荣，不同风格的画作层出不穷，李纲看到这幅着色山水，便通过诗歌来表达自己对画作的欣赏和对画中境界的向往。

• 表现手法：
  • 虚实结合：诗中既有对画面中实实在在的山水、渔舟、寺庙等景物的细致描绘，如“峰峦回复吐云气，林木窈窕笼烟光”等句，属于实写；又有由画面引发的想象，如“具区约略贯苕霅，赤岸髣髴通潇湘”，将画面与现实中的地理区域联系起来，属于虚写。虚实结合，拓展了诗歌的意境。
  • 对比手法：“萦青缭白有余态，却笑水墨无文章”，将着色山水的色彩丰富、姿态万千与水墨画的色彩单调进行对比，突出了着色山水的独特魅力。
• 语言特色：语言优美生动，运用了大量的形容词来描绘画面，如“回复”“窈窕”“微茫”等，使读者能够更直观地感受到画中山水的美。同时，诗句富有节奏感，读起来朗朗上口。
• 意境营造：诗人通过对画中山水的描绘，营造出一种宁静、悠远的意境。从峰峦云气到渔舟鸣榔，从落日余晖到青山白云，构成了一幅色彩斑斓、动静相宜的山水画卷。最后诗人表达想要乘坐仙翁小船畅游江乡的愿望，进一步深化了这种意境，让读者感受到诗人对远离尘世、畅游自然的向往。