歌

这首四言短歌以春日盛景与禽鸟和鸣起兴，描摹闺中处子怀春的情思，最终以直白之语抒发所爱之人忘却自身的哀怨，兼具汉乐府的古朴质感与抒情的含蓄深婉，或暗含诗人托物言志的身世感慨。

天地烟煴：烟煴（yūn）同“氤氲”，形容天地间元气弥漫、温润祥和的春日气象。
百卉含蘤：百卉指各类花草；蘤（huā）通“花”，含蘤即花苞初绽，刻画春日百花含苞待放的生机。
鸣鹤交颈：交颈指雌雄鹤鸟颈颈相靠，姿态亲昵，象征伴侣间的和谐恩爱。
雎鸠相和：化用《诗经·周南·关雎》“关关雎鸠，在河之洲”之典，指雎鸠雌雄和鸣，以禽鸟和鸣喻情意相通的伴侣关系。
处子怀春：处子指未出嫁的女子；怀春指女子爱慕异性、情思萌动。
精魂回移：精魂指心神、精神；回移指心神不定、情思摇荡，描摹怀春女子心绪不宁的状态。
如何淑明：如何即“为何”；淑明指贤淑聪慧，此处为女子对自身品性的自陈。
忘我实多：忘我即“忘记我”；实多即“实在太多”，为女子哀怨之辞，抒发所爱之人全然忘却自身的怅惘。

天地间元气氤氲弥漫，
百草千花正含苞初绽。
仙鹤双双交颈相依，
雎鸠雌雄和鸣于河湾。
闺中少女暗怀春思，
心神摇荡意乱情惶。
为何这般贤淑明慧的我，
被你全然忘却得多？

张衡为东汉著名文学家、科学家，其诗歌创作继承《诗经》《楚辞》的抒情传统，兼具言志与寄兴功能。此诗被收录于《先秦汉魏晋南北朝诗》，属于汉代短篇抒情歌诗的代表作品之一，正史未明确记载其具体创作年份。学界主流观点认为，此诗或作于张衡仕途失意、有感于政治黑暗与知音难觅之时，借闺中女子怀春被弃的情思，托物言情，寄寓自身的失意与哀怨。

1. 比兴手法的娴熟运用：开篇以“天地烟煴，百卉含蘤”铺陈春日温润盛景，以自然生机起兴，烘托柔美的抒情氛围；继而以“鸣鹤交颈，雎鸠相和”的和谐禽鸟之景，化用《诗经》典故，以伴侣间的亲昵反衬处子的孤单，形成鲜明的情感对比，为后文的哀怨抒情做好铺垫。
2. 情感层次层层递进：全诗从写景起笔，逐步转入写情：先以春日盛景暗示少女的情思萌动，再以“精魂回移”描摹其心神不宁的状态，最后以“忘我实多”直抒胸臆，将女子从怀春的娇羞到被弃的哀怨的情感变化，表现得细腻自然，层层深入。
3. 语言风格古朴凝练：全诗采用规整的四言句式，节奏明快质朴，带有汉乐府民歌的原生质感，虽仅八句四十个字，却完成了从环境铺展、情思描摹到情感抒发的完整叙事与抒情闭环，意蕴深厚。
4. 含蓄的言志寄托：学界对此诗是否暗含诗人身世寄托尚有细微争议，主流观点认为此诗并非单纯的闺怨之作，而是以女子被所爱之人忘却的遭遇，寄寓自身怀才不遇、政治抱负难展的失意，体现了汉代诗歌“托物言情”的典型创作特征，使短歌兼具抒情性与思想性。