古行宫

这首诗以荒废的唐代古行宫为描写载体，通过残败的景物细节与拟人化意象，抒发昔盛今衰的怅惘之情。诗中以残粉、堕环等细节暗示行宫昔日的宫女生活与帝王巡幸的盛景，又以莺啼花放的春日生机反衬当下的寂寥，末句借“鸾凤集梧桐”的典故，暗合天子清明则贤才汇聚朝堂的传统理念，反衬行宫的空寂，意蕴深远。

1. 瓦烟疏冷古行宫：瓦烟，行宫屋瓦缝隙间飘出的稀疏炊烟；疏冷，形容环境清冷萧索。此句开篇勾勒古行宫残破荒寂的整体轮廓，点明描写对象与氛围基调。
2. 寂寞朱门反锁空：朱门，红漆大门，代指行宫正门；反锁，指宫门被反锁，无人开启；空，指行宫内部空无一人。“寂寞”二字直接点出行宫的冷清氛围，“反锁”更凸显其被彻底遗弃的状态。
3. 残粉水银流砌下：残粉，指旧日行宫宫女遗留的脂粉痕迹；水银，一说指残粉随积水流淌时反光如水银，亦有解为古代妆粉中掺入的水银成分；砌下，宫殿的台阶之下。此句以残存的宫女妆饰细节，暗合行宫昔日的繁华人事。
4. 堕环秋月落泥中：堕环，宫女失落的玉环；秋月，既指天上的秋月，又喻指遗落泥中的玉环皎洁如月光；落泥中，指玉环沉于泥土之中。此句以零落的饰物进一步强化行宫的荒废感。
5. 莺传旧语娇春日：传旧语，黄莺的啼鸣仿佛在诉说行宫昔日的往事；娇春日，在明媚的春日里啼声娇柔婉转。此句以拟人手法赋予黄莺人的情感，追忆行宫旧日的生机。
6. 花学严妆妒晓风：严妆，整齐华丽的妆饰，此处形容春花盛放的繁茂姿态；妒晓风，春花仿佛学着盛装打扮，在晓风中争妍斗艳（一说春花嫉妒晓风带来的清寒生机）。此句同样以拟人手法，以春日的盎然生机反衬行宫的寂寥。
7. 天子时清不巡幸：时清，时局清明；巡幸，帝王外出巡视、临幸行宫。此句交代行宫荒废的直接原因——天子不再巡幸此地。
8. 只应鸾凤集梧桐：鸾凤，古代传说中象征祥瑞与贤才的神鸟；梧桐，传说鸾凤非梧桐不栖，此处代指朝堂。此句化用典故，意为当今天子清明，贤才皆汇聚于朝堂，无需巡幸行宫，暗合盛世朝廷的气象，与前文行宫的空寂形成鲜明对比。

屋瓦间飘着稀疏清冷的炊烟，
古老的行宫笼罩在寂寞里，朱红大门反锁，空无一人。
残留的脂粉混着积水顺着台阶淌下，
失落的玉环如秋月般，沉落在泥尘之中。
黄莺在春日里啼鸣，仿佛传说着旧日行宫的话语，
春花学着盛装的模样，在晓风中争妍妒美。
如今天子在位时局清明，不再巡幸行宫，
本该是鸾凤齐聚梧桐，贤才汇聚朝堂。

章孝标为唐代中晚期诗人，元和十四年（819年）进士及第，官至大理寺评事。安史之乱后，唐代国力渐衰，帝王巡幸行宫的频次大幅减少，诸多行宫逐渐荒废。诗人途经古行宫，见其残败寥落，触景生情，以行宫的今昔对比，抒发对王朝兴衰的感慨。此诗并非单纯咏物，而是借古行宫的荒凉，呼应了中唐时期士人对盛世追忆的普遍心态，同时暗含对朝廷清明、贤才得用的期许。

1. 借景抒情，寓情于景：全诗以古行宫的残败景物为核心意象，从瓦烟、朱门到残粉、堕环，层层铺陈出荒凉落寞的氛围，将昔盛今衰的感慨融入景物描写之中，不着痕迹，含蓄深沉。
2. 拟人手法，以乐衬哀：颈联“莺传旧语”“花学严妆”将黄莺与春花拟人化，赋予其追忆盛事、争妍斗艳的情感，以春日的盎然生机反衬行宫的寂寥，强化了诗歌的感伤基调。
3. 格律严谨，对仗工整：此诗为标准七言律诗，颔联、颈联均符合对仗要求，尤以颈联“莺传旧语娇春日，花学严妆妒晓风”最为工整，“莺”对“花”、“传旧语”对“学严妆”、“娇春日”对“妒晓风”，平仄协调，体现了中唐律诗的成熟风貌。
4. 用典含蓄，意蕴深远：末句“鸾凤集梧桐”化用《诗经·大雅·卷阿》的典故，以鸾凤栖梧桐象征贤才汇聚朝堂，既呼应“天子时清”的语境，又以贤才聚集的盛世图景，反衬古行宫的空寂，暗含对王朝中兴的期许，拓宽了诗歌的思想内涵。