题家园

这首诗以家园中的池莲、园竹为描写对象，先摹写其憔悴低垂的衰颓之态，继而以拟人化口吻劝慰花木不必惆怅，最后点明彼此心意相通，抒发了诗人与园景相融的闲适自适之情，暗含物我相知的意趣。

1. 池莲憔翠无颜色：“憔翠”同“憔悴”，指枯萎失色；池莲即池塘中的莲花。此句写池塘莲花枯萎憔悴，不复往日鲜亮色泽。
2. 园竹低垂减翠阴：园竹指园中的竹子；低垂形容竹枝下垂萎靡；翠阴指竹子翠绿的浓荫。此句写园竹枝叶不振，翠绿的树荫也随之减淡。
3. 园竹池莲莫惆怅：莫惆怅即不必惆怅失意。诗人以拟人化的口吻直接与莲、竹对话，宽慰二者。
4. 相看恰似主人心：相看指彼此对望、相互关照；恰似即正好像；主人心指诗人自身的心境。此句写莲、竹与主人心意相通，彼此相知相契。

池塘里的莲花枯萎憔悴，失去了往日鲜亮的色泽；
园中的竹枝低垂萎靡，翠绿的浓荫也减淡了几分。
园中的莲与竹啊，不必为此惆怅失意，
你们与我相互对望，正契合我此刻的心境。

杨昭俭为五代至北宋初年官员，曾历仕后唐、后晋等朝，晚年闲居长安私园，多有题咏园景之作。此诗无明确纪年，学界主流观点认为其为诗人闲居家园时的即兴之作：见池莲、园竹因时节变化略显衰颓，遂以草木为友，借与花木对话的形式抒发闲适心境，并无明显政治寄托，属于日常抒怀的小品之作。

1. 拟人手法的运用：诗人将池莲、园竹赋予人的情感，先摹写其“憔悴”“低垂”的失意之态，再以主人口吻宽慰，最后点明彼此心意相通，将物我相融的意境自然带出，使无生命的花木拥有了人格化的温情。
2. 对仗精工：首联“池莲”对“园竹”，“憔悴无颜色”对“低垂减翠阴”，词性相对，意境相合，符合近体诗的格律要求，使开篇写景工整凝练。
3. 平淡隽永的语言风格：全诗语言浅近自然，不堆砌辞藻，以日常化的视角写园景与心境，末句“相看恰似主人心”为点睛之笔，将景物描写与个人心境融为一体，收束全诗，使平淡的题园之作拥有了含蓄隽永的韵味，于细微处见真意。
4. 格律合规：此诗为七言绝句，整体平仄符合近体诗格律，仅第三句“莫惆怅”为仄平仄，属于小拗，无碍整体韵律，读来流畅自然。