清明日送邓芮还乡（一作戴叔伦诗）

这首是晚唐诗人方干的送别诗，作于清明时节，以送友人邓芮还乡为核心线索。全诗先铺陈饯别场景，再借春日时令之景、自身华发抒发身世漂泊之感与思乡之愁，末句以“嫌泪却沾裳”的情感转折，将送别时的不舍与沉郁的个人心绪融为一体，情感真挚细腻。

1. 钟鼓喧离室，车徒促夜装
   • 钟鼓：古代用于宴饮、礼乐的打击乐器，此处指饯别宴上的乐声。
   • 喧：响彻、喧闹。
   • 离室：饯别友人的厅堂。
   • 车徒：车马与随从人员。
   • 促：催促。
   • 夜装：连夜整理行装。
   • 句意：饯别厅堂中钟鼓乐声喧闹响彻，车马随从正催促友人连夜整饬行装。
2. 晓榆新变火，轻柳暗飞霜
   • 晓：拂晓，点明送别时间在清晨。
   • 榆：榆树，古代钻木取火四季用不同木材，春季取榆柳之火，“新变火”指春日改用榆木取火，契合清明时令（清明前为寒食禁火，清明后重新取火）。
   • 轻柳：轻柔的柳丝，柳常与送别意象关联（折柳赠别）。
   • 暗飞霜：并非实指霜雪，而是形容柳絮纷飞如霜，清明时节柳絮飘飞，暗写春景，烘托离别时的清冷氛围。
   • 句意：拂晓时分，榆树初燃春日新火；轻柔的柳丝间，柳絮如暗飞的霜雪纷纷扬扬。
3. 转镜看华发，传杯话故乡
   • 转镜：拿起镜子。
   • 华发：花白的头发，指诗人自身年老。
   • 传杯：席间举杯递饮，指饯别宴上的饮酒话别。
   • 话故乡：与友人谈论故乡人事，既呼应友人还乡的背景，也触发诗人自身的思乡之情。
   • 句意：我转镜自照，只见鬓边已是斑白华发；席间传杯饮酒，与友人共话起故乡的旧闻家常。
4. 每嫌儿女泪，今日自沾裳
   • 每：素来、常常。
   • 嫌：不屑、嫌弃。
   • 儿女泪：指小儿女般的感伤啼哭之泪，诗人自谓向来不喜这种柔弱的感伤情绪。
   • 沾裳：泪水打湿衣裳。
   • 句意：我素来嫌恶那小儿女般的感伤泪迹，今日却也忍不住泪水沾湿了衣裳。

饯别厅堂里钟鼓乐声喧闹响彻，
车马随从正催促友人连夜整饬行装。
拂晓时分，榆树初燃春日新火，
轻柔柳丝间，柳絮如暗飞的霜雪纷纷扬扬。
我转镜自照，鬓边已是斑白华发，
席间传杯饮酒，与友人共话故乡旧闻。
我素来嫌恶那小儿女般的感伤泪迹，
今日却也忍不住泪水打湿了衣裳。

方干为晚唐诗人，一生未入仕途，隐居会稽一带，以山水、送别诗见长。这首诗题为《清明日送邓芮还乡》，清明既是寒食节后重新取火的时令，也是传统的怀乡、送别时节。邓芮还乡大概率是返乡省亲或归田，此时诗人已至晚年，鬓生华发，长期隐居漂泊，未得施展抱负。
需说明的是，该诗亦被记作戴叔伦作品，但学界多倾向于方干所作：戴叔伦为中唐诗人，诗风更偏向明快疏朗，而此诗沉郁细腻的情感表达更贴合方干晚期的创作风格。

1. 格律规范：此诗为标准五言律诗，严格遵循近体诗格律。首联“钟鼓喧离室，车徒促夜装”平仄符合粘对规则；颔联、颈联均为工对：“晓榆”对“轻柳”（名词+形容词），“新变火”对“暗飞霜”；“转镜”对“传杯”（动宾短语），“看华发”对“话故乡”，对仗工整精巧，全诗平仄协调，韵律和谐，体现了晚唐律诗的成熟风貌。
2. 意象运用：诗人选取的意象兼具时令性与送别内涵：“钟鼓”烘托饯别宴的氛围，“车徒”点明友人即将启程；“榆火”紧扣清明时令，“柳丝”暗合折柳赠别的传统送别意象；“飞霜”以柳絮喻霜，既写春景之清寂，又烘托离别时的感伤氛围。
3. 情感转折：全诗情感层次鲜明：开篇以喧闹的饯别场景起笔，随后转入春景与自身华发的描写，将送别场景与身世感慨自然融合；末联以“每嫌儿女泪”的自持，与“今日自沾裳”的破防形成强烈对比，将含蓄内敛的感伤推向高潮，既写出送别友人的不舍，也抒发了诗人晚年漂泊、思乡无依的沉郁心绪，让送别诗跳出了单纯的离别主题，兼具个人身世之感。
4. 语言特色：全诗语言平实自然，以白描手法铺陈场景、抒发情感，无刻意堆砌辞藻，将复杂的情绪融于日常送别细节之中，读来质朴动人。