宣州竹/虞美人

这首词为托物言志的咏物佳作，以宣州竹为核心描写对象，通过刻画竹的清瘦姿态、孤高品性，寄寓了作者不与世俗俗艳之流同流合污的清高志趣，同时融入对五代画家徐熙的追慕，将自然之竹与清雅审美融为一体，整体意境澄澈清冷。

1. 小溪蓬底湖风重：蓬底指船篷之下，点明观景视角为舟中；湖风重指湖上风力强劲。此句写舟行溪间，湖风扑面的场景。
2. 吹破凝酥动：凝酥原指凝固的酥油，此处喻指湖面积雪或薄冰；“吹破凝酥”写湖风拂过，湖面积雪薄冰被吹得松动消融。
3. 一枝斜映庾门深：庾门此处借指清雅幽深的庭院（一说暗合南朝文人庾信的清雅品格，以典故映衬竹的格调）；此句写一枝翠竹斜斜掩映在静谧的庭院中。
4. 冷淡无言香泛、月华清：冷淡无言形容竹清寂不张扬的姿态；香泛指竹的清香缓缓飘散；此句写竹在清冷月光下默默散发香气，意境澄澈清雅。
5. 已经轻瘦谁为共：轻瘦形容竹清劲瘦硬的自然姿态；此句写竹已生得清挺拔秀，却罕有同类相伴，凸显其孤高特质。
6. 魂绕徐熙：徐熙为五代南唐著名画家，擅画野竹、花鸟，画风野逸清雅，不尚艳丽雕琢；此处以“魂绕”表达作者对徐熙画艺与审美意趣的追慕，将竹与清雅画格相绑定。
7. 耻同桃李困春容：春容指桃李春日盛放的艳丽姿容；此句写竹耻于与桃李一同在春日争艳逞俗，彰显其不趋炎附势的品格。
8. 肯向毫端开发、雨云中：毫端指画家笔端；开发指舒展生长；此句写竹甘愿在画家笔端或风雨云雾的自然环境中舒展身姿，坚守清雅本色。

舟行溪畔，船篷之下湖风正浓。
吹碎了湖面凝脂般的薄雪，碧波微动。
一枝翠竹斜斜掩映，在那幽深的庭院中。
它清寂无言，暗香浮动，浸在月华清辉里。
早已生得清瘦挺拔，又有谁能与它相伴？
心神总萦绕着画家徐熙的清雅画风。
它耻于同桃李一般，困在春日里争艳逞容。
只肯在笔端舒展，在风雨云雾之中，葆有本色。

吕本中为南宋初年诗人、词人，亲历靖康之变，南渡后辗转各地，因反对秦桧议和屡遭贬谪，始终坚守民族气节与清雅志趣。学界主流观点认为此词作于南渡之后，作者借宣州竹的高洁品性自况，抒发不与世俗权贵同流的心境，同时追慕徐熙的野逸画格，将自然物象与个人情志深度融合。

1. 格律体式严谨：此词为《虞美人》正体，双调五十六字，前后段各五句，两仄韵转两平韵，平仄协调，韵脚流转自然，兼具声律之美，符合词牌的格律规范。
2. 托物言志与用典精妙：全词以竹为核心意象，不直接抒情，通过竹的姿态、品性寄寓心志。“徐熙”典故的运用，将自然之竹与艺术审美绑定，深化了文化内涵；“耻同桃李”以俗艳的桃李反衬竹的孤高，对比鲜明，强化了主旨。
3. 意境营造澄澈清雅：以湖风、凝酥、月华等意象构建清冷澄澈的氛围，“冷淡无言”“轻瘦”等词精准刻画竹的形神，将竹的清寂姿态与作者的孤高心境融为一体，营造出超脱世俗的审美境界。
4. 语言清丽自然：全词不事雕琢，以通俗直白的意象传递深厚情志，兼具咏物词的细腻笔触与抒怀词的深沉意蕴，语言风格与竹的清雅品性高度契合。