赠画者徐琛

这首诗是题赠画者徐琛的作品，诗人以自身游历江南、闽越的山川见闻为引，铺陈所见雄奇山水之景，先自叹笔力难描胜景，继而赞叹徐琛绘画技艺精湛，可媲美古贤，最终结合宋代文人画审美，点明绘画当重意境、贵得趣，不必刻意雕琢的创作理念，传递出对自然与艺术的深刻感悟。

1. 我行江南江北山，真赏会心那可数。
   • 我行：游历行走。
   • 真赏会心：真正触动心神、领会山水意趣的景致。
   • 那可数：哪能数清。
   • 句意：我走遍江南江北的群山，真正能让我心领神会的胜景，难以计数。
2. 独爱黄陵古庙前，四水粘天迷浦溆。
   • 黄陵古庙：湖南湘阴黄陵山的舜帝二妃庙，为湘水沿岸名胜。
   • 四水：泛指洞庭周边湘江、资水等诸水。
   • 粘天：与天相接。
   • 浦溆(xù)：水岸、水口。
   • 句意：唯独偏爱黄陵古庙前的景色，四方流水与长天融为一体，模糊了水岸边界。
3. 胸中历历着山川，有句如枝不容吐。
   • 历历：清晰分明的样子。
   • 着：铭记、容纳。
   • 句意：胸中清晰镌记着万千山川样貌，欲要写诗描摹，却觉词句如繁枝错杂，难以畅吐。
4. 欲将写作无声诗，笔底愧非韦与许。
   • 无声诗：宋代文人对绘画的雅称，以画为“无声之诗”。
   • 韦与许：唐代山水名家韦偃与北宋山水画家许道宁，皆为后世推崇的画坛大家。
   • 句意：本想将所见山水绘作无声诗画，却惭愧自己笔力不及韦、许这般古贤。
5. 今年南走到闽越，归踏雪峰由后路。
   • 闽越：今福建一带古地域名。
   • 雪峰：福建闽中名山雪峰山。
   • 句意：今年我南游至闽越之地，归来时沿雪峰山的后路缓步而行。
6. 蛇行山腹动十里，屏列奇峰疑八柱。
   • 蛇行：形容山路蜿蜒曲折如蛇穿行。
   • 山腹：山腰。
   • 八柱：古代神话中支撑苍天的八根巨柱，语出《楚辞·天问》。
   • 句意：山路在山腰蜿蜒盘旋，绵延十里；奇峰如屏风罗列，恍若撑天的八根巨柱。
7. 连云直拟穿天心，飞瀑横看如急雨。
   • 连云：山峰与云彩相连。
   • 直拟：简直像是要。
   • 句意：连绵峰峦直插云霄，仿佛要穿透天际；飞泻瀑布横看过去，恰似急雨倾泻。
8. 盘涡雷吼又奔注，小立只忧蛟鳄怒。
   • 盘涡：瀑布冲击形成的旋转水涡。
   • 雷吼：形容水势浩大，声响如雷鸣。
   • 蛟鳄：传说中的水中凶兽。
   • 句意：旋转水涡声响如雷，水流奔腾灌注，我暂立岸边，只恐惊扰了水中蛟鳄发怒。
9. 何异周南太史家，西上九疑东访禹。
   • 周南太史家：指汉代太史公司马迁，其二十岁起遍游天下，路线涵盖九疑、会稽等地。
   • 九疑：九疑山，今湖南宁远，相传为舜帝葬处。
   • 访禹：寻访大禹遗迹，相传大禹曾在会稽山会盟诸侯。
   • 句意：我的这番壮游，与太史公司马迁的漫游并无不同，西登九疑寻舜迹，东访会稽探禹踪。
10. 君能点染出江山，造物炉锤困掀侮。
    • 点染：绘画的点墨渲染技法。
    • 造物炉锤：指天地造化的精妙工艺。
    • 困掀侮：谓画家技艺足以撼动天地造化，令自然之工窘迫。
    • 句意：你能以点墨渲染绘尽江山胜景，连天地造化的精妙，都要被你的笔锋撼动窘迫。
11. 李成不作郭熙死，谁谓今人不如古。
    • 李成、郭熙：北宋山水画两大宗师，李成开创寒林画风，郭熙著有画论《林泉高致》。
    • 句意：李成已逝，郭熙也已作古，谁说今天的画家终究比不上古人？
12. 五日一水十日石，得意无烦用心苦。
    • 五日一水十日石：北宋画家宋迪的绘画理念，谓作画不必拘于刻板时日，重在得趣。
    • 句意：作画何须拘于“五日画一水、十日画一石”的刻板规矩，只要领会山水真意，便不必费尽心力雕琢。
13. 君观宋迪传深趣，元在颓墙破环堵。
    • 宋迪：北宋山水画家，与郭熙同时，擅即兴创作，曾在颓墙断垣上绘山水。
    • 元：通“原”，原本。
    • 颓墙破环堵：残破的墙壁与围墙。
    • 句意：你看宋迪传下的山水深趣，原本就藏在破败的墙垣之间，随性而至。

我踏遍江南江北的青山，
真正触动心弦、领会意趣的胜景，何止万千。
唯独痴恋黄陵古庙前的风光：
四方流水接天而去，模糊了水岸的界限。
胸中清晰镌记着万千山川模样，
欲要提笔写诗描摹，却觉词句如繁枝错杂，难以畅吐。
本想将这满目山河绘作无声的诗画，
只恨笔力不及韦偃、许道宁这般古贤。

今年我南游闽越之地，
归来时沿雪峰山的后路缓步。
山路在山腰蜿蜒盘旋，绵延十里；
奇峰如屏列开，恍若撑天的八柱。
连云的峰峦直欲穿透天际，
飞瀑横斜而下，恰似急雨倾盆。
漩涡雷鸣般轰响，奔流灌注，
我暂立岸边，只恐惊扰了水中蛟鳄发怒。

这趟壮游，与太史公司马迁的漫游并无二致：
西登九疑寻舜迹，东访会稽探禹踪。
而你能以点墨渲染绘尽江山胜景，
连天地造化的精妙，都要被你的笔锋撼动窘迫。
李成已逝，郭熙也已作古，
谁说今人终究比不上古人？

作画何须拘于“五日一水十日石”的刻板规矩，
只要领会山水真意，便不必费尽心力雕琢。
你看宋迪传下的山水深趣，
原本就藏在那颓墙破垣之间，随性而至。

陈长方为北宋末南宋初学者，字齐之，号唯室先生，福州长乐人，早年曾游历江南、闽越等地，遍览湘、闽、浙一带山川胜景。此诗为其游宦归来后赠给画友徐琛之作，结合自身山水游历体验，抒发对自然山水的深刻感悟，同时借赞扬徐琛的绘画技艺，传递出南宋初文人寄情山水、推崇写意文人画的审美情趣。具体创作年份暂无确切考证，但其风格与内涵贴合北宋中后期至南宋初的文化语境。

1. 结构脉络清晰：全诗以“自身游历——自愧笔力——盛赞画艺——阐发画理”为线索，先铺陈游山所见的雄奇景致，再以古贤对比引出对徐琛画技的肯定，最后落脚于文人画“重意轻形”的核心审美，层层递进，浑然一体。
2. 用典精当自然：诗中引用韦偃、许道宁、李成、郭熙、宋迪等画坛名家，以及司马迁壮游、八柱撑天、九疑舜陵等文史典故，既贴合“赠画”主题，又丰富了诗歌的文化内涵，体现了宋诗“以才学为诗”的特点。
3. 写景手法多样：描写山水时运用比喻（“屏列奇峰疑八柱”）、夸张（“连云直拟穿天心”）、视听结合（“盘涡雷吼”）等手法，将蜿蜒山路、奇峰连云、飞瀑奔涡等景致具象化，营造出雄奇壮阔的山水意境，既展现游赏体验，也为后文赞美画艺铺垫。
4. 审美理念超前：诗中提出“得意无烦用心苦”“元在颓墙破环堵”的创作观点，契合宋代文人画“逸笔草草，聊写胸中逸气”的审美追求，反对刻意雕琢的形似之法，强调绘画的意境与本心，体现了中国传统绘画从写实向写意转变的时代特征。
5. 语言平易流畅：全诗语言质朴自然，无晦涩堆砌之弊，以口语化的表达传递深刻画理与审美，兼具宋诗的理趣与唐诗的意境之美。