与赵智叔嶬弟泛舟回灯下

这首诗记录了诗人与友人秋日泛舟山水的游赏经历，先铺陈途中清幽的秋景，再写归途雨色，继而由山水之乐翻转出羁旅漂泊的愁绪，最终落脚于归居灯下的孤寂清冷。全诗情感由乐转悲，抒发了乱后漂泊的身世之感与排遣不去的离愁。

1. 西风今日寒，细雨湿青嶂：西风即秋风；青嶂指青翠如屏障的连绵山峦。此句写泛舟时的天气与远景，秋风带寒，细雨润湿了满山苍翠。
2. 微江水渌波，大石牵舟上：微江泛指泛舟的小型江流，或为当地特定溪流（具体所指学界暂无定论）；渌波指清澈的水波；牵舟指舟行遇大石阻碍，需人力牵拉才能上行。此句写近景水况，江水澄澈，舟行受阻。
3. 岸菊犹未芳，山木先后黄：芳指开花；山木即山中林木。此句点明深秋时节，岸旁秋菊尚未绽放，山中林木已次第泛黄。
4. 满滩圆石净，两岸鸣寒螿：寒螿（jiāng）指秋日鸣叫的寒蝉。此句写滩头与岸侧的秋景秋声，满滩圆石洁净无尘，两岸传来寒蝉凄切的鸣唱。
5. 回舟暮色集，飒飒雨声急：暮色集指暮色四合；飒飒为风雨声。此句写归途景象，调转船头时天色渐暗，急促的雨声飒然作响。
6. 爱此云林幽，未信衣巾湿：云林指云雾笼罩的山林；未信意为不曾在意，只顾沉醉。此句写诗人忘情于山林幽景，竟未察觉衣巾已被雨水打湿。
7. 初为山水游，藉以驱离忧：藉（jiè）意为凭借；离忧指离别、漂泊之愁。此句点明出游初衷，本想借山水游赏排遣羁旅离愁。
8. 及此赏心尽，翻兹羁客愁：及此指等到此刻；翻兹意为反而生出；羁客愁即漂泊异乡的愁绪。此句转折，本欲排愁，却在赏心尽兴之际，更添羁旅之悲。
9. 来归向蓬茅，树黑风萧萧：蓬茅指简陋的茅草居所；萧萧为风声。此句写归居场景，回到住处时，四周林木幽暗，风声萧萧。
10. 背壁青灯暗，山空夜寂寥：背壁指背靠墙壁；青灯指光线青幽的油灯。此句收束全诗，写灯下独处的情景，背靠墙壁的油灯光线昏暗，空山静夜，一片寂寥。

今日秋风裹挟寒意，细雨润湿了如屏的青山。
微江之上水波澄澈，舟行遇石，需牵拉才能缓缓向前。
岸畔秋菊尚未绽放，山中林木早已次第泛黄。
满滩圆石洁净无尘，两岸传来寒蝉凄切的鸣唱。
调转船头时暮色已然四合，飒飒雨声骤然变得急促。
沉醉这云雾山林的清幽，竟不曾察觉衣巾早已被打湿。
本想借这山水游赏，排遣漂泊的离愁别绪。
待到赏心尽兴之际，反而更添羁旅异乡的愁绪。
回到那简陋的茅舍之中，四周林木幽暗，风声萧萧。
背靠墙壁的青灯光线昏暗，空山静夜，只剩一片寂寥。

张嵲为南宋初年诗人，靖康之变后避乱南方，辗转漂泊于浙东、闽地一带。这首诗是他与友人赵智叔、嶬弟一同泛舟山水时所作，整体创作于乱后漂泊时期。当时南宋初建，政局动荡，诗人身世飘零，本欲借山水游赏排遣离愁，却在游赏过程中触景生情，最终在归居灯下时，将羁旅之悲彻底展露。学界对具体创作年份暂无定论，核心情感指向为乱后漂泊的身世之感。

1. 结构层次清晰，以游程为线索：全诗按照“出游途中→归途遇雨→抒情转悲→归居寂寥”的游程脉络展开，从写景到抒情再到收束于场景，层层递进，逻辑严谨。
2. 情景交融，以乐景衬哀情：前半部分描绘的清幽秋景（细雨青嶂、渌波圆石、寒螿鸣涧）本是赏心悦目的山水之景，却与后半段的羁愁、孤寂形成强烈对比。寒螿、急雨、暗灯、空山等意象叠加，烘托出凄清落寞的氛围，将山水之乐与羁旅之悲相互映衬，更显愁绪深沉。
3. 细节刻画生动传神：“未信衣巾湿”的细节精准写出诗人沉醉山水的忘情状态；“背壁青灯暗”则以极简的笔触勾勒出归居后孤寂清冷的画面，画面感极强。
4. 语言质朴自然，不事雕琢：全诗用词浅近平易，无晦涩典故，却能精准捕捉秋日山水的特质与心境变化，体现了南宋初期兼具平淡与沉郁的诗风，既脱离了江西诗派的瘦硬，又保留了宋诗的内敛深沉。