峡中晚春

这是一首南宋羁旅写景七绝，诗人以三峡地区晚春时节的残景为描摹对象，借临水残花、溟濛细雨等意象，将自身漂泊无依的羁旅愁思与暮春时节的怅惘融为一体，含蓄抒发了身世飘零与时光流逝的感慨。

1. 临水桃花已乱飞：临水，靠近水边；已乱飞：桃花已经纷纷飘零散乱。
2. 向人浑似诉离披：向人，对着羁旅中的诗人自身；浑似：简直就像；离披：本指草木凋零、枝叶散乱的样子，此处既形容桃花残落之态，也暗喻诗人自身身世飘零。
3. 溟濛细雨春风暴：溟濛：细雨迷蒙、模糊不清的样子；春风暴：春风急劲猛烈（此处“暴”非贬义，指春风裹挟细雨，催逼春暮）。
4. 还是青林生叶时：还是：依旧是；青林生叶：指林木抽出新叶，暗示时节已入晚春向夏过渡的阶段。

临水的桃花已经纷纷飘零散乱，
对着我仿佛在诉说着凋零的凄惶。
细雨溟濛里春风急劲正盛，
可这依旧是青林抽出新叶的时节啊。

张嵲为南宋初年诗人，靖康之变后随宋室南渡，辗转流转于荆襄、巴蜀一带，历经颠沛流离之苦。此诗为其羁旅三峡地区时所作，诗人目睹晚春残景，触景生情，将自身漂泊无依的羁愁融入暮春景致之中。目前学界对其具体创作年份尚无明确定论，多认为作于其南渡漂泊的中后期。

1. 格律体式：此诗为标准七言绝句，押平声韵，韵脚“飞”“披”“时”同属《平水韵》五微部，句式整齐，节奏舒缓自然，符合绝句的体式规范。
2. 表现手法：
   • 拟人寄情：第二句“向人浑似诉离披”将临水桃花拟人化，以残花“诉说凋零”的姿态，将诗人自身的羁愁与身世之感寄寓于残花之上，景情交融，含蓄蕴藉，不着痕迹地抒发了内心的怅惘。
   • 反衬手法：末句“还是青林生叶时”以青林抽新叶的生机景象，反衬晚春残花凋零的落寞；同时以时节更迭的恒常，反衬诗人漂泊不定的羁旅之苦，暗含时光流逝、归期无定的深沉感慨。
   • 借景抒情：全诗以“临水桃花”“溟濛细雨”“急劲春风”等晚春典型意象，构建了凄迷落寞的暮春氛围，将抽象的羁愁融入具体的景物之中，无直白抒情之语，却处处含情。
3. 语言特色：全诗语言浅近平易，无生僻典故，却能以极简的笔墨勾勒出暮春峡中的典型景致，同时将个人情感自然融入景中，意境含蓄深远，体现了南宋初期山水诗借景抒情、以景结情的典型风格。