入峡

这首五言纪行诗以诗人入峡的行程为线索，细致描绘了三峡从微王山入口后的雄奇山水、清幽风物与当地风土，既有对自然伟力的赞叹，也流露出行旅中的见闻感触与对天地造化的敬畏，兼具山水写景与纪实纪行的特点。

1. 天秋万象静，云横乱峰起：天秋，秋日长天；万象，天地间万物。此句写秋日峡外的开阔静谧，白云横亘，错落的山峰次第崛起。
2. 已下微王山，入峡自兹始：微王山，三峡入口处的标志性山峦，据文献记载为入峡分界点；自兹始，从这里开始。点明诗人已过微王山，正式进入三峡峡谷。
3. 惊湍於此尽，安流澹如砥：惊湍，奔涌湍急的激流；尽，指到此终止；安流，平缓舒缓的江流；澹如砥，平静得如同磨平的砥石（砥，磨刀石）。写出入峡前后水流的巨大变化，此前的急流在此停歇，转为平缓澄澈。
4. 两山郁嵯峨，壁立相对峙：郁，草木繁茂、山势苍郁；嵯峨，山势高峻挺拔；壁立，如墙壁般直立陡峭；对峙，两岸山峰相对耸立。描绘三峡两岸山峦的雄奇气势。
5. 上凌空崇外，下插渌净底：空崇，高空；渌净，清澈洁净的江水。极言山峰的高峻与江水的幽深，上接长空，下插碧水。
6. 层岩碧树滋，洄潭丹叶委：层岩，重叠错落的崖岩；滋，繁茂生长；洄潭，回旋激荡的水潭；丹叶，秋日红叶；委，堆积、沉落。写出峡谷间草木繁茂、潭中红叶沉落的清幽景致。
7. 舟行石罅中，江流瓮城里：石罅，石头缝隙，此处形容峡谷狭窄如石缝；瓮城，古代城门外的半圆形小城，此处比喻峡谷地形封闭狭窄，江流如同在瓮城中穿行。
8. 举头天若带，堕此清瀰瀰：天若带，抬头仰望，天空狭窄如一条飘带；清瀰瀰，江水澄澈弥漫的样子。极言峡谷之狭窄，天空被两岸山峰挤压成狭长的带子，倒映在澄澈的江水中。
9. 忽惊翕岩大，奔浪喧客耳：翕岩，三峡峡谷中的一处崖壁景观；奔浪，奔腾激荡的浪涛；喧客耳，在旅人耳边喧闹。写出忽然望见翕岩的雄阔，以及浪涛轰鸣的听觉感受。
10. 鱼陀考方言，岁出鱼万尾：鱼陀，三峡附近的地名（鱼陀滩）；考方言，考证当地的民间说法；岁出，每年出产。借当地传闻写出鱼陀之地水产丰饶。
11. 水边菖蒲青，石上土花紫：菖蒲，水生草本植物，此处为峡边常见风物；土花，石头表面生长的苔藓类植物，泛着紫色光泽。以青、紫的色彩细节丰富画面层次。
12. 淙流来不绝，无由访源委：淙流，潺潺流淌的溪流；源委，源头与水流的去向。写出眼前溪流源源不断，却无从探寻其来处与去向，引发对自然未知的思考。
13. 俄经陈佗洞，斩绝不容趾：俄经，不久经过；陈佗洞，三峡中的一处溶洞景观；斩绝，陡峭断绝；不容趾，无法落脚，形容洞外崖壁的险峻。
14. 土人若猿猱，跻攀因葛藟：土人，当地土著居民；猿猱，猿猴，此处形容当地居民攀爬的矫健；跻攀，攀登；葛藟，葛藤类藤蔓植物，当地居民借以攀附登山。
15. 燃火入其中，数丈神披靡：其中，指陈佗洞内；神披靡，一说指洞内原有神像因火光映照显得黯淡，此处取“奇景令人神思激荡”之意，更贴合全诗的赞叹基调。
16. 睹兹泉壑迥，始觉化工伟：泉壑，泉水沟壑；迥，深远空旷；化工，大自然的造化之功；伟，宏伟壮丽。收束全诗，点明诗人目睹幽深的峡中泉壑后，对天地自然的伟大生出由衷赞叹。

秋日长天之下，万物归于静寂，白云横亘天际，错落的峰峦次第崛起。
已经走过了微王山，踏入三峡峡谷，便是从这一瞬开始。
此前奔涌的急流到此尽数停歇，平缓的江流澄澈如镜，恰似磨平的砥石。
两岸群山苍郁巍峨，高峻挺拔，如刀削般壁立，两两相对耸立。
上可直抵长空之外，下能深插碧水之底。
层层崖岩间碧树繁茂，回旋的水潭里红叶沉落。
小舟穿行在石缝般的峡谷中，江流仿佛在瓮城之内回旋穿行。
抬头望去，天空窄得如同一条飘带，坠入这澄澈弥漫的江水之中。
忽然惊见翕岩的雄阔险峻，奔腾的浪涛在耳畔轰然喧鸣。
考证当地的方言传闻，鱼陀之地每年可产出万尾鲜鱼。
水边的菖蒲青青翠翠，石上的苔藓泛着紫色光泽。
淙淙溪流源源不断，却无从探寻它的源头与去向。
不久经过陈佗洞，崖壁陡峭断绝，连落脚之处都没有。
当地居民如同猿猱一般矫健，靠着葛藤藤蔓攀附登山。
点燃火把走入洞中，行至数丈深处，洞内奇景让人神思激荡。
目睹这幽深辽远的泉壑，才始觉大自然的造化如此宏伟壮丽。

张嵲为南宋初期诗人，字巨山，襄阳人。靖康之变后南渡避乱，绍兴年间曾任职朝廷，后出仕地方，又曾避乱入蜀。这首《入峡》应为其入蜀途经三峡时所作，记录了从微王山进入三峡的全程见闻。此时南宋初建，诗人历经战乱漂泊，羁旅途中目睹三峡雄奇壮阔的自然风光，既有对自然伟力的赞叹，也暗含身世飘零的感慨，同时以写实笔触记录了三峡地区的风土人情，兼具纪行与抒情的双重内涵。学界主流认为此诗创作于绍兴年间诗人入蜀途中，无较大争议。

1. 结构脉络清晰：全诗以诗人的入峡行程为线索，从入峡前的峡外景致，到入峡后的水流、山势、风物，再到途经鱼陀、陈佗洞的风土见闻，最后以对造化的赞叹收束，层层铺展如同一幅徐徐展开的三峡纪行图，逻辑连贯自然。
2. 写景手法多样：
   • 动静对比：以“惊湍”与“安流”的变化，写出入峡前后水流的迥异，凸显峡谷地形对水流的约束作用；
   • 视听结合：既有“天若带”“菖蒲青”等视觉意象，也有“奔浪喧客耳”的听觉描写，立体呈现三峡的景致；
   • 比喻贴切：以“瓮城”喻峡谷狭窄，以“天若带”状天空之窄，以“澹如砥”写江流之平，形象生动，极具画面感。
3. 语言质朴自然：全诗为五言古诗，不受律诗格律束缚，语言平实流畅，不事雕琢，却能精准捕捉三峡的景物特征，兼具纪实性与文学性。
4. 情感层层递进：从开篇的静谧淡然，到入峡后的惊叹震撼，再到目睹陈佗洞后的沉思，最后落脚于对自然伟力的敬畏，情感随行程推进逐渐深化，将旅途见闻与内心感触融为一体。
5. 兼具纪实与抒情：诗歌不仅描绘山水风光，还融入了鱼陀物产、陈佗洞地貌、当地居民攀援方式等风土细节，兼具山水诗与纪行诗的特点，让读者既能领略三峡之美，也能了解当地的人文风貌。