九日三首

这首诗以重阳佳节为背景，借陶渊明闲居重九的典故，抒发诗人自身仕途失意、羁旅异乡的愧怍与落寞，追慕古人高节，慨叹自己进退失据的处境。

1. 忆昔陶元亮，闲居爱重九：陶元亮即陶渊明，字元亮，东晋著名隐士诗人。重九即重阳节，陶渊明有《九日闲居》诗，重阳赏菊饮酒为其标志性雅事。此句点明追忆对象与节日背景。
2. 秋菊虽满园，无钱得沽酒：沽酒即买酒。化用陶渊明重阳无酒、坐于菊丛逢王弘送酒的典故，以陶渊明的清贫处境起兴，引出自身的困顿。
3. 怅望平野中，壶浆俄见雠：怅望指惆怅地远望；平野指平坦的原野；壶浆指以壶盛载的酒食；见雠，“雠”通“酬”，意为忽然得到他人馈赠的酒食，与开篇“无钱沽酒”形成转折。
4. 开罇对来使，举盏属层岫：罇同“樽”，指酒杯；属（zhǔ）意为倾注、对着，此处指举杯遥对层叠的山峰，将酒意寄与山色。
5. 自古节士中，高情复安有：节士指有节操的士人；高情指高尚的情操；安有即哪里还有。此句慨叹如今已难寻如陶渊明般坚守高节的士人。
6. 古人重出处，一往不复又：出处指出仕与退隐；一往不复指一旦做出选择便无法回头。诗人感慨古人对于进退的抉择坚定决绝。
7. 俯仰愧前躅，留滞成衰朽：俯仰指短暂的时光；前躅指前人的行迹，此处特指陶渊明等节士的归隐之路；留滞指滞留异乡、仕途困顿；衰朽指衰老疲惫。此句写诗人俯仰之间，惭愧于未能追上前贤的足迹，滞留日久渐趋衰老。
8. 名玷金闺籍，事落田夫后：金闺籍指朝廷官员的名册，“金闺”为汉代金马门的简称，代指官署；玷指玷污、辱没。此句写诗人虽位列朝班，却自感有辱官籍，行事反不如躬耕田园的农夫。
9. 无地可扶犁，有乡但回首：扶犁指躬耕田园；有乡但回首指虽有故乡，却只能遥望而无法归去，暗含靖康之变后故土沦陷、南渡游子难归的时代背景。
10. 黄花开已晚，红萸犹可嗅：黄花即菊花，重阳时节盛放；红萸即茱萸，古时重阳有佩戴茱萸、赏菊饮酒的习俗，此处点明节日实景，以茱萸香气烘托落寞氛围。
11. 闭户无杂宾，独理槽床溜：闭户指闭门不出；杂宾指闲杂客人；槽床指酿酒的器具，槽床溜指酒槽中留存的酒液，此处指诗人独自料理酒事、饮酒自娱，呼应开篇的沽酒之叹。

遥想当年陶渊明，闲居最爱过重阳。
满园秋菊虽盛放，无钱沽酒空怅惘。
怅望平野茫茫处，忽有乡人送酒浆。
开樽相对来使面，举盏遥对叠山冈。
自古以来节义士，这般高情何处寻？
古人看重出与隐，一旦抉择难再回。
俯仰之间愧先贤，滞留他乡渐衰老。
名在朝班有何用，行事反在农夫后。
欲耕田园无田地，故乡遥望不能归。
菊花已开将尽时，茱萸还能闻香气。
闭门不见闲杂客，独自料理酒槽边。

张嵲为南宋初年诗人，字巨山，襄阳人。靖康之变后南渡，曾官至中书舍人，后因事被贬谪，晚年流落南方，仕途失意，羁旅异乡。这首《九日三首》当为其晚年重阳时节所作，彼时诗人身处异乡，恰逢重阳佳节，见秋菊、茱萸等节物，追忆陶渊明的闲居雅事，由此生发身世之慨：既追慕古人坚守节义、进退自如的高情，又慨叹自身名在官籍却进退失据，既无法归隐躬耕，又不能施展抱负，充满了愧怍与落寞之情。

1. 用典精巧，以古喻今：全诗开篇即以陶渊明重阳无酒的典故贯穿始终，将陶渊明的清贫闲雅与自身的困顿失意形成鲜明对比，借古人酒杯浇自家块垒，将对节士高情的追慕与自身处境的感伤融为一体，抒情含蓄深沉。
2. 结构层层递进：从追忆古人起笔，继而写自身偶遇酒食的转折，再转入对古今节士的感慨，随后抒发自身进退失据的愧怍，最后以重阳实景与闭门独饮收束，情感层层推进，脉络清晰。
3. 白描语言，质朴自然：全诗语言平易浅近，无刻意雕琢之语，如“无地可扶犁，有乡但回首”直白地道出游子难归、进退两难的处境，“闭户无杂宾，独理槽床溜”以白描手法勾勒出诗人落寞独处的状态，情感真挚动人。
4. 意象紧扣节日，烘托氛围：诗中“黄花”“红萸”均为重阳典型意象，既点明节日背景，又以秋菊将残、茱萸尚香的实景，烘托出诗人迟暮落寞的心境，强化了全诗的感伤基调。
5. 格律自由，适配抒情：此诗为五言古诗，不受律诗格律束缚，句式灵活，适合抒发深沉复杂的身世之感，与诗人想要直白吐露的情感相得益彰。