次韵王立之雪中以酒见饷

本诗为诗人雪天收到友人王立之赠酒及诗作后的唱和之作，先以凄寒雪景与自身困顿处境铺陈愁绪，借神话典故抒发对时局灾荒的忧虑，再叙写友人馈赠带来的温暖慰藉，最后以期盼春日回暖收束。全诗兼具身世之悲、友朋之谊与乱世之叹，情感沉郁而不失旷达。

1. 朔云惨惨驱朝暄：朔云指北方冬日的阴云；惨惨形容昏暗萧瑟的样子；驱朝暄，驱散清晨本就微弱的暖意，点明雪天的严寒天气。
2. 龙沙一尺人相怜：龙沙原指塞外沙地，此处泛指积雪覆盖的郊野沙地；人相怜，指百姓因雪灾天寒而彼此怜惜，尽显乱世民生之艰。
3. 寒猿哀啸失山木：寒猿在酷寒中发出哀切的啸声，连山间林木都仿佛为之失色，以哀鸿之景烘托凄寒氛围。
4. 饥鹤仰唳空舞天：饥鹤因找不到食物而仰头长鸣，徒劳地在天际盘旋飞舞，进一步渲染荒寒孤寂的意境。
5. 当年补天直播戏尔：“直播”疑为“直是”之异体或笔误，化用女娲补天典故，意为当年女娲炼石补天原不过是一场戏言，暗喻天公失序、灾荒频发。
6. 不知修月何时已：化用唐代“修月”传说（段成式《酉阳杂俎》载仙人修月之事），意指天有缺损需修治，如今雪灾不止，不知何时才能停息。
7. 坐烦者旧说辛卯：坐烦，徒然烦恼；者旧即耆旧，指年长的乡邻；辛卯为干支纪年，此处指曾发生重大灾荒的辛卯年，乡邻们反复谈论当年惨状。
8. 至遣儿童年忧甲子：至遣，以至于让；年忧甲子，连孩童都在为年岁的灾荒与困顿忧心，可见民生凋敝之甚。
9. 城中米价贵如玉，举家倒廪无斗粟：廪指粮仓；倒廪即倒空粮仓，城中米价贵如美玉，全家翻遍粮仓也找不到一斗粮食，极言物价飞涨、衣食无着的窘境。
10. 千金狐裘岂易得，百绳索鹑衣不堪鬻：百结鹑衣指打满补丁的破烂衣衫；鬻意为变卖。即便价值千金的狐裘也难以轻易获得，而自己的破衣烂衫已经破败到无法变卖，以贫富对比凸显自身贫寒。
11. 我生但识茅与菅，何曾过眼逢瑶璠：茅与菅均为普通野草；瑶璠指美玉，此处代指珍贵之物。诗人自述生平只见过野草，从未见过美玉，直白道出自己出身寒微、境遇困顿。
12. 辱君新诗问所似，欲辨不敢非忘言：辱君为谦辞，意为承蒙您；忘言化用《庄子·外物》“得意忘言”之意，意为想要分辨眼前雪景与处境，却难以用言语言说，既表达对友人赠诗的敬意，也暗含情谊与境遇的复杂难述。
13. 开壶酌酒浇我胸，酒酣起舞颜为红：打开您赠的酒壶斟酒，以酒浇灭胸中愁闷，酒酣之际起舞，脸颊泛起红晕，写出友人赠酒带来的片刻慰藉。
14. 会见东风扫冰雪，江梅塞柳烦春工：会见即终将看见；春工指春日的造化之功。诗人期盼东风终将扫尽冰雪，江梅、塞柳都将在春日的造化中焕发生机，以乐观期许收束全诗，于沉郁中见旷达。

北方阴云暗沉沉卷走清晨的暖意，
积雪一尺覆盖郊野，世人都在彼此怜惜。
寒猿哀啸惊得山木失色，
饥鹤仰头长鸣，空自在天际盘旋。
当年女娲补天原不过是一场戏言，
如今修月之事又不知何时才能了结。
徒然让耆旧们说起辛卯年的灾荒，
连孩童都在为年岁的困顿忧心忡忡。
城中米价贵过白玉，
全家倒空粮仓也寻不到一斗粟米。
千金狐裘岂是轻易能得，
百结的鹑衣破烂到都无法变卖。
我这一生只认得茅菅野草，
何曾亲眼见过美玉琼瑶。
承蒙您寄来新诗询问眼前情景，
我欲辨说却又不敢，只能默然忘言。
打开酒壶斟酒浇灭胸中愁绪，
酒酣起舞脸颊泛起微红。
终将看见东风扫尽冰雪，
江梅塞柳都将由春工点染生机。

此诗为晁冲之次韵友人王直方（字立之）雪中赠酒诗作的和章，二人交游甚密，同为北宋中后期文坛交游圈的核心成员。据诗作内容推断，此诗当作于北宋徽宗时期，当时朝政腐败，灾荒频发，米价暴涨，民生凋敝。晁冲之彼时处境贫寒，身处雪天之中，收到王立之馈赠的酒与诗作，有感于自身困顿与乱世灾荒，遂作此诗。诗中“辛卯”当指此前发生过重大灾荒的干支纪年，诗人借乡邻谈论旧事，暗喻当下的困顿处境与近年灾荒一脉相承。

1. 结构层次分明，情感层层递进：全诗以“寒景—悲慨—慰藉—期盼”为脉络展开，先以朔云、寒猿、饥鹤等意象铺陈荒寒氛围，再借典故与写实抒发身世与时局之悲，接着叙写友人赠酒的温暖慰藉，最后以春日回暖的乐观期许收束，情感由沉郁转向旷达，流转自然。
2. 用典精巧，寄意深远：多处化用古典典故，如女娲补天、修月传说，将天公失序、灾荒不止的现实困境寄寓于神话典故之中，含蓄蕴藉；“忘言”化用《庄子》语，既表达对友人赠诗的谦逊敬意，也写出雪景与情谊的复杂难以言说，言简意丰。
3. 对比手法强化表现力：多处运用贫富、贵贱对比，如“城中米价贵如玉”与“举家倒廪无斗粟”，“千金狐裘”与“百结鹑衣”，鲜明地凸显出诗人与百姓的困顿处境，强化了乱世民生维艰的感染力。
4. 借景抒情，意境沉郁：开篇以“朔云”“寒猿”“饥鹤”等意象营造出凄寒孤寂的氛围，将内心的愁苦融入雪景之中，景与情融为一体，奠定了全诗沉郁的基调。
5. 语言质朴与典雅兼具：既有“城中米价贵如玉”这类直白写实的口语化表达，也有“瑶璠”“春工”等典雅的书面语，兼顾了写实的质朴与用典的雅致，符合江西诗派“以故为新，以俗为雅”的创作特点。