后乐堂

这首诗是宋代南渡诗人李处权乱后与友人宴饮于后乐堂的作品，先以空寂山水起笔，勾勒战后萧索环境，继而抒发靖康之乱后的消沉心绪，又写与同调友人相聚的短暂欣喜，随后叙写宴饮的欣慰与自惭笔拙，最终落脚于对时局的忧念与自身飘零衰老的悲慨，情感沉郁顿挫，兼具伤时与自伤之意。

1. 去尽水鸥水照空：去尽，消失殆尽；水鸥，水滨飞鸟，常寄寓闲适或漂泊之感。句意：水畔的鸥鸟都已飞散，澄澈的水面映照着空阔的天空。
2. 群山濯玉有无中：濯（zhuó），洗涤；有无中，化用王维《汉江临泛》> “山色有无中”，形容山色在朦胧雾气中似有若无。句意：群山如被美玉洗濯般清新洁净，在雾气里恍若有又恍若无。
3. 乱来更觉心情减：乱来，指遭遇靖康之乱以来的离乱岁月；减，衰减、低落。句意：历经战乱之后，更觉得心绪愈发消沉颓丧。
4. 佳处犹欣臭味同：佳处，指眼前的美景与相聚的场合；臭味同，语出《左传·襄公八年》> “同心之言，其臭如兰”，“臭”为古义“气味”，指志同道合、气味相投的友人。句意：幸而能与志同道合的友人相聚，对此佳景仍觉些许欣喜。
5. 喜有清樽对雌霓：清樽，代指清酒与酒宴；雌霓，即副虹，色彩较主虹淡雅，古人称双出的虹为雄虹雌霓。句意：欣喜尚有清酒相伴，对着眼前的虹霞畅饮抒怀。
6. 惭无健笔继雄风：健笔，雄健的文笔；雄风，此处或指雄健的诗文风格，或指友人的佳作，学界尚无定论。句意：惭愧自己笔力孱弱，难以接续这雄健的诗风（或附和友人的佳作）。
7. 此行会见承平否：会见，“会”为“能、可”之意，“见”即见到；承平，指太平盛世。句意：此番离别之后，还能再见到太平盛世吗？
8. 岁晚飘零已秃翁：岁晚，既指年末，也暗指诗人晚年；飘零，指漂泊流离的生涯；秃翁，诗人自指，谓头发稀疏的衰老老翁。句意：到了晚年，我依旧漂泊流离，早已成了头发稀疏的衰翁。

水畔鸥鸟尽已飞散，澄澈水面映着空阔云天。
群山洗尽尘垢如碧玉，朦胧雾气里似有还无。
历经战乱更觉心绪消沉，唯有与志同道合的友人相聚，才对这佳景稍感欣喜。
幸有清酒满樽，对着雨后虹霞畅饮；只恨自己笔力孱弱，难以接续那雄健的诗风。
此去一别，还能再见到太平盛世吗？
我已是晚年漂泊的衰翁，头发稀疏，潦倒半生。

李处权为北宋末南宋初的南渡诗人，靖康之变后避地南方，辗转流寓，一生饱经离乱之苦。这首诗是他晚年与友人宴饮于后乐堂时所作：当时南宋初建，时局仍动荡不安，诗人漂泊多年，身心俱疲，与同调友人相聚虽有片刻欣喜，却始终难消国破家亡的愁苦，既忧念天下何时太平，又自伤衰老飘零，遂写下此诗抒发沉郁心绪。

1. 格律与结构：全诗为标准七言律诗，首联写景起兴，颔联转入抒情，颈联对仗精工，尾联收束于身世与时局之慨，结构严谨层层递进。颈联“喜有清樽对雌霓，惭无健笔继雄风”对仗工整：“喜有”对“惭无”（情感反差鲜明），“清樽”对“健笔”（器物与文事相对），“对雌霓”对“继雄风”（动宾结构呼应），符合律诗的对仗与平仄要求。
2. 用典自然：多处化用前人诗句与典故，如“有无中”化用王维名句，“臭味同”援引《左传》语典，用典贴切不堆砌，自然融入诗意。
3. 情景交融：首联以空寂山水之景，烘托出乱后世界的萧索，呼应诗人消沉的心绪；尾联将个人飘零与时代动荡结合，以“秃翁”的自况，将身世之悲与忧国之思融为一体，意境沉郁苍凉。
4. 情感层次丰富：全诗情感由景入情，先写乱后消沉，再写同调相聚的欣喜，继而转为宴饮的欣慰与自惭，最终落到对太平的期盼与自身衰老的悲慨，情感跌宕起伏，层层深化，兼具个人感伤与时代忧思。