所思

此诗为七言排律，以春日凄迷景致为依托，抒发对远方所思之人的深切思念与怅惘。诗中化用经典典故，结合空塘、春雨、杨柳、芳草、红杏等春日意象，营造出朦胧感伤的意境，将思念的绵远与阻隔的无奈表现得淋漓尽致。

空塘水碧春雨微，东风散漫杨柳飞。
空塘：空旷寂静的池塘；水碧：池水碧绿澄澈；微：形容春雨细密轻柔。东风：即春风；散漫：舒缓弥漫、无拘无束的样子；杨柳飞：指杨花、柳絮随风纷飞飘落。

依依南浦梦犹在，脉脉高唐云不归。
依依：留恋不舍的样子；南浦：出自《楚辞》，后成为送别之地的代称；梦犹在：指别离情景仍留存于梦中。脉脉：含情凝视、情意绵绵的样子；高唐：指宋玉《高唐赋》中楚襄王与巫山神女相会的典故，后常借指男女欢会之地或所思之人的居所；云不归：巫山神女化云离去再未归来，喻指所思之人远逝不归。

江头日暮多芳草，极目伤心烟悄悄。
江头：江边；日暮：黄昏时分；多芳草：语出《楚辞·招隐士》，以芳草萋萋寄寓相思之愁。极目：穷尽目力远望；伤心：因思念而内心伤痛；烟悄悄：江雾朦胧迷茫、悄无声息，烘托孤寂凄清氛围。

隔江红杏一枝明，似玉佳人俯清沼。
隔江：与诗人所在之地隔江相对；一枝明：一枝红杏在朦胧春景中格外鲜亮。清沼：清澈的池沼；此句以红杏喻指所思佳人，将红杏临水的姿态比作佳人俯身临池照影的模样，含蓄传情。

休向春台更回望，销魂自古因惆怅。
春台：春日登临的高台，代指昔日与所思之人同游之处；休向：不要再；回望：回头眺望旧地触景生情。销魂：形容极度愁苦、心神恍惚；自古：从古至今；惆怅：因思念或失意而烦闷哀伤。

银河碧海共无情，两处悠悠起风浪。
银河、碧海：皆为阻隔两地的意象，借指诗人与所思之人的空间与情感阻隔；共无情：言二者如无情般将二人分开。两处：指诗人与所思之人各在一方；悠悠：遥远漫长、思绪绵绵的样子；起风浪：指双方心中涌起思念的波澜，或现实中存在的阻碍波折。

空旷的池塘春水碧绿，春雨正绵绵细细。
春风散漫地拂过，杨花柳絮漫天纷飞。
南浦送别的依依情景，还留在我的梦里；
高唐神女的行云，却再也不曾归来。
江边日暮时分，芳草萋萋满岸堤；
极目远望，江雾茫茫，只叫人伤心不已。
江对岸一枝红杏开得鲜明亮眼，
恰似那如玉的佳人，俯身对着清池照影。
不要再向春日的高台回头凝望，
自古以来，销魂断肠都只因满怀惆怅。
银河与碧海同样无情，
相隔两地的我们，心中都涌起悠悠的风浪。

张佖为北宋初期文人，曾仕南唐，后入宋为官，其诗词多写相思愁怨与身世之感。关于《所思》的具体创作时间并无明确史料记载，学界主流观点认为此诗为春日怀人之作，抒发了诗人对远方恋人或友人的深切思念；另有部分学者认为此诗或寄寓了诗人君臣不遇、壮志难酬的政治失意之感，此为一家之言，未成定论。全诗围绕“所思”展开，以春景为媒介，将内心的怅惘与思念具象化。

1. 体式格律：此诗为七言排律，共十二句，符合排律的基本格律要求，颔联“依依南浦梦犹在，脉脉高唐云不归”对仗工整，其余联次或宽对或自然流转，音韵婉转流畅。
2. 用典精妙：多处化用经典典故，南浦代指送别之地，高唐借指男女欢会与别离，芳草寄寓相思，均贴合“所思”的主题，使诗歌意蕴更加深厚典雅。
3. 情景交融：全诗以春日景物为线索，从春雨、杨柳到芳草、红杏，层层铺染出凄迷朦胧的春景，将诗人的思念之情融入景物之中，景为情设，情随景生。如“隔江红杏一枝明”以红杏喻佳人，将抽象的思念转化为具象的视觉形象，含蓄动人。
4. 情感层次递进：从开篇写景，到梦中忆旧，再到江边远望，最后直接抒情点明惆怅，情感层层深入，从含蓄到直白，将思念的绵远与阻隔的无奈表现得淋漓尽致。
5. 语言特色：语言清丽婉转，意象鲜明，“烟悄悄”“悠悠”等叠词的运用增强了诗歌的音韵美与氛围感，整体淡雅却意蕴悠长，营造出孤寂感伤的意境。