尉廨无隙地不能莳花竹之属惟厅事前旧有柳一

这首诗是宋代诗人晁公溯任县尉时的抒怀之作，围绕官署厅前仅存的柳树展开：先以春日盛景反衬官庭空寂，再叙亲手栽柳的细节，借柳抒写出自身宦途孤寂、身世飘泊的怅惘，最后以桓温见柳的典故收束，寄寓对时光流逝、人生无定的深沉感慨。

1. 千林春入花梢红：千万树林间春意萌动，繁花枝头尽染嫣红。春入：春意降临、渗入。花梢：花枝顶端。
2. 空庭无树来东风：空旷的县尉官署庭院没有树木，唯有东风悄然吹拂。空庭：指官署庭院。来东风：东风吹拂而至。
3. 手栽杨柳三尺许：我亲手栽种的杨柳不过三尺来高。手栽：亲手种植。许：表约数，相当于“上下、左右”。
4. 芳意已在萌芽中：春日的生机与意趣已然蕴含在柳芽之中。芳意：春日的生机与美好意趣。
5. 官居难期十年木：为官任职难以期望栽种的树木十年成材。十年木：化用《论语·子路》“十年树木，百年树人”，指成材之木。期：期望、等待。
6. 聊尔移根伴幽独：姑且移来这株柳苗，陪伴我这孤寂的居处。聊尔：姑且、暂且。幽独：孤寂独处的境遇。
7. 雨催细叶相续生：春雨催发，纤细的柳叶接连生长而出。相续：接连不断。
8. 眉峰为谁出修绿：柳树枝条如同美人的眉峰，为谁舒展修长的绿影？眉峰：原指美人的眉毛峰峦，此处喻柳树枝条的形态。修绿：修长的绿色枝条。
9. 君不见美人梦中春日长：您难道没有见过，美人在春梦中只觉春日悠长？美人：此处代指闲适安逸的仕女。
10. 翠帘风开卷春光：青绿色的帘幕被春风吹开，卷进了满室春光。翠帘：青绿色的窗帘。
11. 饥寒病叟宁有此：我这饥寒交迫的病老头，哪里能有这样的闲情逸致？宁：岂、哪里。病叟：诗人自指。
12. 苍苔破封对作行：苍苔破开泥土的封盖，与柳影相对成行列。破封：冲破泥土的封盖。
13. 游丝飞空日停午：春日游丝在空中飘荡，日头已到正午时分。游丝：春日里飞舞的蛛丝、柳絮等。停午：正午，日影正中。
14. 乳燕巢成寂无语：刚孵化出的幼燕已然筑成巢穴，庭院寂静无声。乳燕：刚长成的幼燕。
15. 柔条作阴未覆庭：柔软的柳条虽已长出浓荫，却还未能遮蔽整个庭院。作阴：形成树荫。覆庭：遮蔽庭院。
16. 影立东风不能舞：柳影立在东风之中，却还不能随风舒展起舞（喻柳条尚短，尚未长成）。
17. 明年我亦未成归：到了明年，我也还没能辞官返乡。未成归：未能返乡。
18. 会见袅袅生新枝：定会看到这柳树袅袅娜娜地长出新的枝条。会见：定会见到。袅袅：柳枝摇曳的样子。
19. 清阴渐满摇落日：清凉的树荫渐渐铺满庭院，在落日余晖中摇曳。清阴：清凉的树阴。
20. 度曲无力弓蛮垂：柳条仿佛无力舒展，如同弯弓般垂落。度曲：此处指柳条的曲度，喻柳条的姿态；“弓蛮”疑为“弓弯”之异体，形容柳条弯曲下垂的姿态。
21. 人生于世无定著：人生在世没有固定的归宿与定数。定著：固定、安定的状态。
22. 身与杨花共飘泊：我的身世就像杨花一样，四处飘泊无依。
23. 他年莫忘桓将军：将来不要忘了桓温将军的典故。桓将军：指东晋权臣桓温，其北伐过金城时，见早年所种柳树已十围，叹曰“木犹如此，人何以堪”。
24. 汉南重来看摇落：待到他日重到汉南（此处代指官署之地），再来看这柳树枝叶凋零的模样。摇落：枝叶凋零，语出宋玉《九辩》。

千林春意染花梢，万点嫣红次第娇。
官署空庭无嘉树，唯见东风过短篱。
手栽杨柳才三尺，嫩芽初绽已含韶。
宦游难待十年木，聊移柳影伴寂寥。
春雨催开细叶齐，新绿层层次第生。
柳丝如黛眉峰展，为谁舒展向风倾？
君不见闺中美人春昼永，翠帘半卷春光拥。
我今饥病困官舍，哪得这般闲意浓？
苍苔破土添新色，与柳相对影成行。
游丝袅袅午风轻，乳燕巢成寂无声。
柔条初荫未覆院，影立东风舞未成。
明年此际我仍客，定见新枝袅袅生。
清阴渐满摇落日，柳丝无力似弓倾。
人生在世无定据，身世恰似杨花轻。
他年莫忘桓将军，汉南重看柳摇零。

晁公溯为南宋高宗、孝宗时期诗人，字子西，济州钜野（今山东巨野）人，曾官朝请大夫，晚年避乱旅居四川。此诗当作于其任地方县尉之时，当时官署狭小，无空地栽种花竹，仅厅事前留存一株旧柳，诗人便以柳为载体，抒发自身宦途失意、生计困顿的孤寂之感，同时借柳树的生长周期寄寓对时光流逝、人生无常的深沉思考。

1. 以柳为核心，借物抒情：全诗围绕官署之柳展开，从初栽三尺到新叶初生，再到清阴满庭，最后以“摇落”收束，柳的生长历程与诗人的宦途经历、身世飘泊形成巧妙呼应，将孤寂、怅惘的情感融入柳的姿态之中，情景交融，浑然一体。
2. 用典自然，意蕴深厚：两处用典皆恰到好处。一是“十年木”化用《论语·子路》的典故，既点出柳树成材之难，也暗喻自己仕途难有建树；二是“桓将军”引用桓温见柳兴叹的典故，将个人的身世之感与历史的沧桑感结合，拓展了诗歌的意境，使“人生飘泊、时光流逝”的主题更具厚重感。
3. 对比反衬，强化情感：开篇以“千林春入花梢红”的盛景，反衬“空庭无树”的萧索，形成鲜明对比；随后以“美人梦中春日长”的闲适安逸，与“饥寒病叟”的困顿处境形成对比，愈发凸显诗人的孤寂失意与落寞。
4. 散文化歌行，气韵流畅：此诗属于七言歌行体，不拘泥于近体诗的格律平仄，句式错落自然，语言平易流畅，情感抒发层层递进，从写景到抒情再到咏史寄慨，一气呵成，兼具写景的细腻与抒情的深沉。
5. 意境层次分明，氛围统一：诗歌从春日繁花、柳芽初萌，到正午游丝、乳燕寂寂，再到落日清阴、柳影摇曳，最后以杨花飘泊、桓温故典收束，空间与时间的层次清晰，将孤寂清冷的意境贯穿始终，烘托出诗人内心的惆怅与迷茫。