自维扬回仪真

这首七言律诗是诗人自维扬（今江苏扬州）返回仪真（今江苏仪征）途中所作，以归途所见江南春日景物为依托，抒发了仕途失意、形单影只的落寞之感，暗含对官场的厌弃与对闲适隐逸生活的向往。

1. 一官安敢问青膻：一官，指自身所任的低微官职；青膻，借代官场的污浊烦扰（“膻”指官场应酬的腥浊之气）；安敢，哪里敢。句意：我这区区小官，哪里还敢沾染官场的污浊与烦劳？
2. 形影相看祗自怜：祗（zhī），同“只”；形影相看，即形影相吊，只有自己的身影相伴；自怜，自我怜惜。句意：孤身一人唯有身影相伴，只能独自怜惜自己的处境。
3. 黄鹄已登清汉去：黄鹄，即鸿鹄，常喻指高洁之士或得志者；清汉，指银河，此处代指朝廷高位或通达之途。句意：那些有才德的得志之人已经奔赴高位或远离官场而去。
4. 白鸥空占浅沙眠：白鸥，常作为隐逸闲适的象征；浅沙，水边沙洲。句意：唯有白鸥空自占据着浅沙洲安然安眠，再无人与我同享这份闲适。
5. 杏花开遍芜城雨：芜城，扬州的别称，因南朝鲍照《芜城赋》咏扬州盛衰而得名。句意：春雨中，扬州城外的杏花已经开遍。
6. 柳色浑铺瓜渚烟：瓜渚，即瓜洲渡，是维扬至仪真的必经之地；浑铺，全部铺展。句意：瓜洲渡口的柳色被烟霭笼罩，仿佛铺展成一片朦胧的烟色。
7. 老眼生疏堪自笑：老眼，诗人自指年老的双眼；生疏，指因久离自然或仕途牵绊，对眼前风物感到陌生；堪自笑，值得自嘲。句意：老去的双眼对眼前景物渐感生疏，实在该自嘲一番。
8. 浪惊风物向淮天：淮天，淮水上空，此处代指仪真附近的江天。句意：江浪翻动，眼前的春日风物仿佛被惊动，直向着淮水云天舒展。

区区小官哪敢沾染官场腥膻，形影相吊唯有独自将自己怜叹。
高洁黄鹄已乘清汉远去，空余白鸥浅沙安眠。
芜城春雨里杏花遍开，瓜渚烟霭中柳色铺展连天。
老眼对风物渐感生疏，真该自嘲一番——看浪涛裹挟春日风物，直向淮水云天。

沈大椿为宋代诗人，生平史料记载较少。此诗为其辞官归乡途中所作，结合诗句情绪来看，诗人大概率仕途不顺，或因厌倦官场繁务主动辞官，归途见江南春日柔美景致，触景生情，将自身的落寞失意融入沿途景致之中。

1. 格律对仗：全诗为标准七言律诗，颔联“黄鹄已登清汉去，白鸥空占浅沙眠”与颈联“杏花开遍芜城雨，柳色浑铺瓜渚烟”均为工对，对仗工整，音律和谐，符合近体诗格律要求。
2. 意象与对比：以“黄鹄”喻得志的高洁之士，“白鸥”喻隐逸闲适的自我状态，二者形成鲜明对比，暗含诗人对自身失意的感慨；“青膻”借代官场污浊，“芜城”“瓜渚”点明归途路线，兼具写实与文化内涵。
3. 情景交融：颈联以“杏花”“柳色”“春雨”“烟霭”勾勒出江南春日朦胧柔美的景致，却以“空占”反衬自身的孤寂，以乐景衬哀情，将个人失意融入春日景物之中；尾联以“浪惊风物向淮天”收束，将个人情绪拓展至开阔的江天场景，既写出归途景致的生机，又暗含诗人身世飘零的怅惘。
4. 抒情层次：首联直抒胸臆，点出对官场的厌弃与自身孤独；颔联借意象对比深化失意之感；颈联写景过渡，将情绪融入景致；尾联自嘲收束，以景结情，情感自然流转，层层递进。