再经秭归二首

两首七言绝句为诗人重经秭归时所作，以今昔对照为核心脉络，通过童年随船过峡、旧地重宿孤馆、故交零落、闻听竹枝歌等场景，抒发了岁月流逝、物是人非的羁旅凄怆与身世飘零之感，兼具三峡地域风物特色与个人情感深度。

王周为北宋诗人，生平记载简略，已知其曾官至虞部员外郎，有宦游巴蜀的经历。秭归为战国楚大夫屈原故里，地处三峡西陵峡西段，是南北宦游、商旅往来的必经之地。诗人此次重经秭归，已是成年羁旅之身，忆起童年随船过峡的往事，又见故交零落、年华老去，遂借眼前孤馆滩声、月明竹枝之景，抒发了羁旅漂泊的孤寂与物是人非的怅惘。学界对该组诗的具体创作年份无明确定论，一般认为作于其宦游西南的途中。

1. 今昔对照的结构逻辑：两首诗均以“昔”与“今”的对比为核心脉络。其一以“总角”的童年往事与“重来宿”的当下羁旅对照，以“滩声似旧年”的恒定物象反衬人事变迁；其二以“昔曾过”的旧游与“旧识无人”的当下对照，将个人衰老、故交离散的怅惘具象化，层层递进地烘托出岁月流逝的悲凉。
2. 意象的地域与情感双重功能：诗中选取的“滩声”“孤馆”“月明”“竹枝歌”均为羁旅愁思的典型意象，其中“竹枝歌”更具地域标识性——秭归属古巴地，竹枝歌是当地标志性民间艺术，在月明之夜闻听此曲，既点明了秭归的乡土特色，又以乡音触发诗人的怀旧与漂泊之悲，将个人情感与地域风物融为一体。
3. 质朴自然的语言风格：全诗语言浅近平易，无刻意雕琢之辞，以白描手法铺陈场景，将深沉的身世之叹寄寓于日常的羁旅细节中，符合北宋初期诗坛平易写实的创作倾向，近于白居易新乐府的浅切风格。
4. 合规的绝句体式：两首均为七言绝句，大体遵循平水韵韵脚规范，其一韵脚为“然、年”（下平一先），其二韵脚为“过、何、歌”（下平五歌），平仄协调，以抒情为先，兼具格律美感与抒情张力。