归剡五首

这首诗是释行海归乡剡地后的感怀之作，以初归故里的复杂心境为核心，既追忆江南故土的旧日烟景，又感慨世事沧桑、旧貌易新，同时以诗僧的恬淡超脱，抒发了偏爱隐逸、自适安闲的情怀。

1. 天地宽闲鼓角疎：天地，指广阔空间；宽闲，开阔闲散；鼓角，古代军中战鼓与号角，此处代指战乱喧嚣之声；疎，同“疏”，稀疏稀少。句意：天地之间开阔闲散，军中的鼓角之声已稀稀落落。
2. 江南烟景忆当初：江南，此处指诗人故乡剡地所在的江南区域；烟景，烟雨朦胧的景致；当初，指早年离开故乡之时。句意：江南一带烟雨朦胧的景致，令我追忆起当初离开故土的模样。
3. 乍归故里仍如客：乍归，刚归来；故里，故乡剡地；仍如客，依旧像做客的异乡之人。句意：刚回到阔别已久的故乡，却仍觉得自己像个外来的客人。
4. 偏爱沧洲不为鱼：沧洲，水边沙洲，为古典诗词中隐逸者居所的代称；不为鱼，并非为了捕鱼谋利，反用“渔利”之意，点明归隐之志非为功利。句意：我独爱这水边的幽寂沙洲，并非为了捕鱼谋利。
5. 草木有心知雨露：草木，代指故乡的花草林木；有心，被赋予灵性知觉；知雨露，知晓承受雨露的滋养恩泽。句意：故乡的草木仿佛有灵性，懂得感知雨露的润泽之恩。
6. 楼台回首作丘墟：楼台，指故乡旧日的屋舍楼台；回首，回望往昔；丘墟，荒芜的废墟。句意：回望旧日的楼台屋舍，如今早已化作一片荒芜废墟。
7. 夕阳咏罢餐秋菊：夕阳，傍晚的落日余晖；咏罢，吟完诗句；餐秋菊，化用陶渊明“采菊东篱下”的隐逸典故，指以赏菊、食菊的方式度过闲适的隐居生活。句意：在夕阳的余晖下吟罢诗句，又以秋菊为伴，过着恬淡的隐居生活。
8. 又放青山入弊庐：放，引入、纳入；青山，故乡的自然山色；弊庐，破旧简陋的茅舍，为诗人自谦之辞。句意：又将满山的青翠秀色，引入我这破旧的茅庐之中。

天地开阔闲散，军中鼓角声已稀稀落落。
江南烟雨朦胧的景致，令我追忆起当初的模样。
刚回到故乡，却仍像做客的异乡人。
我独爱这水边幽洲，并非为了捕鱼谋利。
故乡的草木似有灵性，知晓雨露的恩泽。
回望旧日楼台，早已化作一片荒芜废墟。
夕阳下吟罢诗句，又以秋菊为伴度时日。
又将青山秀色，引入我这破旧茅庐。

释行海为宋代诗僧，剡地（今浙江嵊州）是其故乡，《归剡五首》为其归乡组诗，此为其中一首。据学界主流观点，此诗当作于南宋中期，彼时宋金和议初成，边境战事稍息，但历经战乱的故乡已物是人非。诗人晚年归乡，既有着重回故土的亲切与怅惘，又目睹故乡旧建筑化为丘墟，生出世事沧桑之感。作为诗僧，其诗作自带禅意超脱的底色，此诗既抒发了归乡的复杂心绪，又表达了不求功利、偏爱隐逸的恬淡志趣。

1. 格律与对仗：此诗为标准七言律诗，平仄合律，韵律和谐。颔联、颈联对仗工整：颔联“乍归故里”对“偏爱沧洲”，“仍如客”对“不为鱼”；颈联“草木有心”对“楼台回首”，“知雨露”对“作丘墟”，对仗严谨，增强了诗歌的节奏感与形式美。
2. 用典与意象：多处运用古典意象与典故，如“沧洲”代指隐逸之地，“餐秋菊”化用陶渊明的隐逸典故，精准表达了诗人的归隐志趣；“丘墟”的意象紧扣“世事沧桑”的主题，与“草木有心”“青山”等清新意象形成对比，营造出恬淡中带着怅惘的意境。
3. 表现手法：采用今昔对比手法，以“楼台”与“丘墟”的反差，凸显故乡的变迁；以“乍归故里仍如客”与“偏爱沧洲”的矛盾感，写出归乡后既亲切又疏离的复杂心境；借景抒情，将个人心绪融入天地、草木、夕阳、青山等景物之中，情感真挚自然，无刻意雕琢之痕。
4. 语言风格：浅近平易，自带禅诗的恬淡超脱，没有晦涩典故，却意蕴悠长。既有对故土的眷恋，又有对世事的释然，体现了诗僧超脱世俗的精神境界。