桂枝香・松江岸侧

此词以秋日松江畔的蟹宴雅集为切入点，追忆往昔与友人欢聚的闲适时光，转而抒发今昔对比之下身世飘零、旧交零落的孤寂怅惘，兼具宴饮雅趣与身世悲慨，暗藏对过往交游的怀念与现实落寞的无奈。

1. 松江岩侧：松江即今吴淞江，流经今江苏苏州及上海一带；岩侧指岸边岩畔，点明雅集的地点。
2. 正乱叶坠红，残浪收碧：正值秋日，经霜红叶纷纷坠落，江水退落，碧绿的波色渐收，营造出萧瑟清寂的秋日氛围。
3. 犹记灯寒暗聚，簖疏轻入：犹记，还记得；灯寒暗聚，指当年雅集时灯火幽寒，众人悄然相聚，暗含隐逸或私密雅聚的意味；簖（duàn）指捕鱼捕蟹的竹制栅障，此处代指蟹簖；轻入，指秋蟹顺着疏落的蟹簖进入栅内，暗合秋蟹肥美的时节特征。
4. 休嫌郭索尊前笑，且开颜、其倾芳液：郭索语出《尔雅·释鱼》，本指螃蟹爬行的声响，后世代指螃蟹；尊前即酒樽之前，指宴席之上；倾芳液指倒酒畅饮。此句意为莫要笑席前螃蟹爬动的模样，姑且展颜一笑，且与友人共倾美酒（“其倾”或为“共倾”之异体或误写，依原文语境释读）。
5. 翠橙丝雾，玉葱浣雪，嫩黄初擘：翠橙指青嫩的橙子；丝雾形容橙肉细丝细密如雾；玉葱比喻女子洁白纤细的手指，此处或指宴中佳人或友人的手；浣雪指洗去手上的橙屑如同浣洗白雪；擘（bāi）指掰开。此句描绘剥橙时的雅致细节，橙子嫩黄鲜亮，素手浣洗，尽显宴饮的闲适意趣。
6. 自那日、新诗换得：指那日以新诗相赠，换得此番雅聚之约，或是以新诗记录此次欢聚。
7. 又几度相逢，落潮秋色：又曾多次在秋日落潮的时节，与友人相逢相聚，点明往日雅集的频次与时节。
8. 常是篱边早菊，慰渠岑寂：篱边早菊化用陶渊明“采菊东篱下”的典故，代指隐逸闲适的雅趣；渠指他们（友人）；岑寂指孤寂冷清。此句意为往日里常以篱边早开的菊花，慰藉彼此的孤寂心境。
9. 如今谩江山兴，更谁怜、草泥踪迹：谩同“漫”，徒然、空自；江山兴指登临江山的兴致；草泥踪迹比喻身世漂泊如泥中痕迹，无人在意。此句意为如今空有登临江山的雅兴，却再无人怜惜我这般漂泊无依的踪迹。
10. 但将身世，浮沈醉乡，旧游休忆：浮沈即“浮沉”，指随波逐流、漂泊不定；醉乡指醉酒忘忧的境界。末三句意为只能暂且将身世托付于醉乡之中，随波浮沉，旧日的交游再也不必追忆，实则是反语，暗含无法释怀的怀念。

松江岸边的岩畔，
正是红叶纷纷坠地，残波收尽碧绿的秋日。
还记得那时灯火幽寒，我们悄然相聚，
蟹簖疏落，秋蟹正顺着栅门轻入。
莫要笑席前螃蟹爬动的模样，姑且展颜一笑，且将美酒倾杯畅饮。
青橙的细丝细密如雾，佳人素手浣去橙屑似雪，刚掰开的橙肉嫩黄鲜亮。
自那日以新诗换得此番雅聚，
又曾几度在落潮的秋色里，与你相逢。
往日里总以篱边早菊，慰藉彼此的岑寂孤寒。
如今空有登临江山的兴致，却再无人怜惜我这漂泊泥途的踪迹。
只能将身世托付醉乡，浮沉其间，旧日的交游，再也不必追忆。

吕同老是宋末元初的江湖派词人，与周密、张炎等遗民词人交游密切。此词当作于宋亡前后，词人寓居松江一带，彼时国势衰微，自身辗转漂泊，往昔与友人秋日持螯赏菊的雅集已成过往。学界对其情感指向尚有争议：一说仅为个人身世之感，一说暗藏对南宋末年时局的隐忧与故国之思。

1. 格律严谨，韵致悠长：此词依《桂枝香》正体创作，双调一百零一字，前后段各十句五仄韵，全词以入声韵贯穿，声调沉郁顿挫，恰切烘托出落寞怅惘的情感基调，尽显词牌的格律之美。
2. 今昔对比，情感递进：上片铺叙当下松江秋日的宴饮场景，下片转入追忆往昔欢聚，再回到现实的孤寂，以“常是篱边早菊，慰渠岑寂”与“如今谩江山兴，更谁怜、草泥踪迹”形成强烈的今昔反差，将闲适雅趣与身世悲慨自然融合，情感层层递进。
3. 用典雅致，意蕴丰厚：多处化用典故，如“郭索”代指螃蟹，“篱边早菊”化用陶渊明东篱典故，既贴合秋日蟹宴的雅集氛围，又增添了词作的文化底蕴，使语言兼具口语的自然与书面的典雅。
4. 意象烘托，意境清冷：以“乱叶坠红”“残浪收碧”“灯寒”“落潮”“早菊”等意象营造出萧瑟清寂的秋日氛围，烘托出词人内心的孤寂落寞，将景与情融为一体，意境空灵而沉郁。
5. 反语收束，余味悠长：末句“旧游休忆”实为无法忘怀的反语，以故作洒脱之语，实则暗藏对旧游的深切怀念，将情感推向高潮，余味无穷。