清明后一日泛湖游园联句

这首联句诗记叙了清明后一日与亲友泛湖游园的雅集活动，铺陈了春日湖山园囿的清新景致，既刻画了细腻的自然细节，也抒发了寄傲天地、纵情山水的闲适洒脱情怀，是南宋文人士大夫春日郊游抒怀的典型作品。

1. 清明过一日，甲子喜新霁：清明过后第二天，恰逢干支纪日为“甲子”的晴日，新霁指雨后或雪后初晴。
2. 理櫂汎平湖，吹风扫微噎：櫂（zhào）同“棹”，指船桨，此处代指船只；汎即“泛”，泛舟。微噎指天气微有滞闷、心绪不畅之感，清风一扫而尽。
3. 巧剪翠轂纹，忽展画屏势：翠轂纹指湖面碧波如精心剪裁的翠色锦纹（轂本指车轮中心，此处借指织物纹理），整句写湖面忽然铺展开如完整画屏的开阔景致。
4. 千里入寸眸，万物犹一赘：寸眸指眼眸，极言千里风光尽收眼底；赘指多余、渺小，反衬天地之阔。
5. 寄傲天地阔，放意江山丽：寄傲指寄身傲世之情，放意指纵情恣意，抒发超脱世俗、纵情山水的情怀。
6. 指点村市井，荡漾渔家计：指点着岸边村落市井，看渔家泛舟荡漾的生计日常。
7. 小泊杨柳堤，徐行兰蕙砌：兰蕙砌指长有兰草蕙花的台阶，写船暂泊杨柳堤后，缓步走过花木阶砌。
8. 满月射堵墙，乘风亸云髻：满月此处指月光满盈；射指光辉照射；亸（duǒ）指下垂；云髻指女子发髻，此处代指同游女眷的发髻被风吹得低垂。
9. 彩舟箫鼓喧，花亭翠红蔽：彩饰的游船之上箫鼓喧闹，花亭被翠绿枝叶与红花遮蔽。
10. 石龙潄寒玉，竹凤摇清篲：石龙指状如龙形的泉石或瀑布；潄同“漱”，指水流冲刷；寒玉比喻泉水清冽如玉；竹凤指竹间清风如凤鸣，篲（huì）指扫帚，此处形容竹叶修长如清笤。
11. 闹花如有言，闲草远无际：盛开的繁花似有言语诉说春意，闲逸的野草蔓延至无边天际。
12. 梅豆点微酸，樱珠缀纤脆：梅豆指梅实，梅结的果实带着微酸；樱珠将樱桃比作晶莹的珍珠，形容其纤嫩圆润。
13. 荇带牵风长，鸥雪点波细：荇带指荇菜修长的带叶枝条，被风吹得舒展；鸥雪将白鸥比作雪点，落在细微波纹之上。
14. 怪山叠青峦，仙岩排绿桂：奇异的山峰堆叠起青黑色的山峦，仙岩旁排列着翠绿的桂树。
15. 亲友宴樽俎，泉石爽襟袂：樽俎指古代盛酒食的器具，代指宴席；爽襟袂指泉石之景让人襟怀衣袖都倍感清爽。
16. 曲径浓香浮，深院幽人憩：曲折的小径间浮动着浓郁的花香，深院中隐士正休憩闲坐。

清明刚过的第二日，恰逢甲子晴日，雨雾初散天放晴。
摇起船桨荡入平湖，清风扫尽心头微滞的闷意。
湖面碧波似巧手裁出的翠色锦纹，忽然铺展成一幅完整的画屏。
千里风光尽收眼底，世间万物在眼中都不过是细微的赘余。
寄傲于天地的广阔，纵情于江山的秀丽。
指点着岸边村落市井，看渔家泛舟荡漾的日常生计。
小船暂泊杨柳堤岸，缓步走过长着兰蕙的阶砌。
满月光华照在墙垣，同游女眷的发髻乘风低垂。
彩饰游船之上箫鼓喧闹，花亭被翠叶红花层层遮蔽。
石龙泉漱着寒玉般的水花，竹间清风摇动如清笤的枝叶。
繁花喧闹似有言语诉说春意，闲草蔓延至无边天际。
梅实点点带着微酸，樱桃如珠缀满纤嫩的枝桠。
荇菜带叶牵风舒展修长，白鸥如雪点落在细微波纹里。
奇山叠起青峦，仙岩旁排满翠绿桂树。
亲友围坐宴饮，泉石之景爽净了襟怀衣袖。
曲径间浓香浮动，深院里隐士正休憩闲坐。

赵善括为南宋宗室文人，字无咎，号应斋居士，存世有《应斋杂著》。这首诗为联句诗，即多人共作的集体诗作，记录了清明后一日与亲友泛湖游园的雅集活动。南宋偏安江南，文人士大夫多寄情山水以消解家国之忧，此诗正是此类春日郊游抒怀的典型作品，创作时间大致在南宋孝宗朝（1163-1189年），具体联句友人已不可考。

1. 结构层次清晰：全诗以游赏动线为脉络，从泛湖初行到近赏园景，再到宴饮休憩，由远及近、由景及情，层层铺展，完整呈现了郊游的全过程，符合联句诗连贯协调的创作特点。
2. 意象细腻生动：善用比喻修辞，如将湖面碧波比作“翠毂纹”、樱桃比作“樱珠”、白鸥比作“鸥雪”，将抽象的春意具象化；同时兼顾宏观与微观景致，既有“千里入寸眸”的开阔意境，也有“梅豆点微酸”的细微刻画，兼顾了空间的阔大与细节的灵动。
3. 抒情自然超脱：“寄傲天地阔，放意江山丽”直接抒发了超脱世俗的情怀，将个人情志融入山水之间，既体现了南宋文人士大夫的审美追求，也暗含了对偏安时局的暂时超脱。
4. 语言与格律特色：作为宋诗联句，虽不拘泥于严格的一韵到底，但部分语句对仗工整，如“梅豆点微酸，樱珠缀纤脆”“荇带牵风长，鸥雪点波细”，语言清新自然，无雕琢痕迹，兼具雅洁与闲适的风格。