三辅黄图载赵飞燕太液池结裾游宋公鸡跖载飞

这首诗依托《三辅黄图》所载赵飞燕太液池游宴的史事，铺陈汉宫池苑春色，描摹美人的情态与心境，抒发了旧欢消散、世事无常的怅惘，寄寓了对美人迟暮、情随境迁的深沉感慨。

1. 瑶池翠水波粼粼：瑶池本为传说中西王母的仙境，此处借指汉代长安太液池（赵飞燕曾在此与汉成帝游宴）；翠水指碧绿澄澈的池水；粼粼形容水波明净闪动的样子。
2. 日暮寒生碧草春：日暮指傍晚时分；寒生指傍晚的凉意悄然生发；碧草春点明时节仍有春草繁茂，但日暮清冷的氛围，暗合全诗怅惘的情感基调。
3. 阿娇厌貯黄金屋：阿娇即汉武帝皇后陈阿娇，后世以“金屋藏娇”典故指代帝王对后妃的恩宠；厌貯指厌倦了被禁锢在金屋之中，暗指赵飞燕虽居尊位，却厌倦深宫拘囿与旧有恩宠。
4. 来歌送远归风曲：来歌指唱起送别之歌；送远即送别远行之人；归风曲为古代送别乐曲，“归风”即回风，兼具送别的意象，暗合赵飞燕后来恩宠消散的结局。
5. 仙乎去故而就新：化用《庄子·天地》中“仙乎仙乎，去故而就新”之语，原指美人辞旧迎新，此处形容赵飞燕曾以容貌才艺获汉成帝专宠，仿佛脱离旧境、迎来新恩。
6. 歌声嘹亮遏行云：“遏行云”化用《列子·汤问》中“响遏行云”的典故，形容歌声高亢嘹亮，仿佛能止住行云流动，极言赵飞燕歌喉之美妙。
7. 黄鹄一去无消息：黄鹄即天鹅，此处代指汉成帝或赵飞燕所眷恋的旧人；“黄鹄一去”指所恋之人离去后再无音信，暗喻恩宠消散、旧情不再。
8. 入间有情泪沾臆：“入间”应为“人间”的笔误；臆指胸臆，此句意为纵是世间尚有深情之人，也只能为往事潸然泪下，沾湿胸前衣襟，收束全诗的怅惘之情。

太液池的碧水微波轻颤，
日暮时分，春草碧色间生出阵阵清寒。
阿娇早已厌倦金屋中的禁锢，
唱起那送远的《归风曲》。
仙子般的人儿啊，弃旧迎新，
歌声嘹亮直上，遏住了行云流转。
可黄鹄一旦飞去便杳无音信，
纵是人间有情，也只能泪湿胸前。

杨冠卿为南宋诗人，字梦锡，官至江陵府参议官，诗作多咏史抒怀、写景寄情。此诗题中“宋公鸡跖载飞”疑为“宋公《鸡跖》载飞”之误，《鸡跖集》为古代类书，多载逸闻趣事。全诗依托汉代宫闱旧事，借赵飞燕从专宠到失势的命运，寄寓南宋文人对世事变迁、人生浮沉的感慨，具体创作年份无明确史料记载，从诗风来看当属南宋中后期的咏史怀古之作。

1. 用典精当，含蓄蕴藉：全诗化用瑶池、金屋藏娇、响遏行云、黄鹄等多个古典典故，将历史意象与美人命运自然融合，未直接抒情却让感慨自见，避免了直白浅露。
2. 情景交融，基调统一：开篇以“瑶池翠水”“碧草春”铺陈春日盛景，随即以“日暮寒生”转折，以清冷氛围烘托美人心境的落寞，景与情相互映衬，奠定全诗怅惘感伤的基调。
3. 结构递进，情感转折：全诗从场景铺陈到人物描摹，再到抒情收束层层递进：先写池苑春色，再写美人厌旧、歌声嘹亮，最后以“黄鹄一去”的落寞收束，从盛极一时的专宠到曲终人散的怅惘，情感形成强烈反差，凸显世事无常的主题。
4. 语言清丽，兼具风神：全诗语言流畅清丽，兼具唐诗的风华与宋诗的内敛，以白描勾勒场景，以典故化用传递深意，既有古典诗词的意境美，又不失抒情的真挚性。