送叶敏卿提领

这是一首送别诗，为宋末元初诗人陆文圭送别友人叶敏卿赴任提领一职所作。全诗先铺写自身隐居的清幽环境，继而感慨世事变幻无常，抒发淡泊忘机的心境，既肯定友人的仕途前程，又以自身归隐的闲适作结，兼具送别意趣与自我抒怀，格调清雅淡远。

1. 墙东老桧屋三间：墙东，指隐者所居之地，典出汉晋隐士避世的经典意象；老桧，苍老的桧树，点明居所周遭的苍劲景物；屋三间，形容居所简陋质朴，仅三间茅屋。
2. 几案亭亭背远山：几案，此处指庭院中挺立的案几（或代指庭中清幽景致）；亭亭，高耸挺立的样子；背远山，谓居所背靠着远山，勾勒出环境的静谧清幽。
3. 时事浮云苍狗变：时事，当世政局与世事变故；浮云苍狗，化用杜甫《可叹》“天上浮云如白衣，斯须改变如苍狗”之典，比喻世事变幻无常。
4. 机心沧海白欧间：机心，指世俗的巧诈功利之心；白欧同“白鸥”，典出《列子·黄帝》，后世以“鸥鸟忘机”比喻淡泊自守、无巧诈之心的境界，此句谓将世俗机心抛却，寄情于沧海白鸥之间。
5. 归与乍出红莲幕：归与，语出《论语·公冶长》，原指归隐的念头，此处代指友人此前的闲居或归隐意向；乍出，刚刚离开；红莲幕，典出杜甫诗句，代指高级官员的显贵幕府，指友人此前任职的场所。
6. 行矣催归玉徇班：行矣，送别时的常用辞令；玉徇班疑为“玉笋班”之误，玉笋班指朝廷中人才济济的朝官行列，典出唐代刘禹锡诗句，此处代指叶敏卿即将赴任的官员班次。
7. 老子婆娑今得计：老子，诗人自称；婆娑，形容闲适自得、从容自在的样子；今得计，如今终于实现了归隐的心愿。
8. 底须坐客唱阳亲：底须，何须；坐客，座上宾客；阳亲疑为“阳关”之误，阳关为古代送别名曲《阳关三叠》，此句谓不必让座客唱起伤感的送别之曲，暗含送别不必伤情的淡远心境。

我在墙东隐居，三间茅屋旁老桧苍然，
庭中几案亭亭而立，背靠着一抹远山。
世事如浮云倏忽变作苍狗，变幻无常，
我早已将机心抛却，伴沧海白鸥闲远。
你刚辞别了红莲掩映的幕府，
如今便要赴任，跻身于朝廷的玉笋班列。
老夫我如今闲适自得，总算遂了归隐的心愿，
何须在座宾客再唱那伤感的阳关送别曲？

陆文圭为宋末元初著名文学家，宋亡后隐居不仕，多次被朝廷举荐皆坚辞不出。叶敏卿为其友人，彼时被任命为提领（宋代专门负责某项事务的官职，如提领财赋、提领诸军等），此诗为陆文圭送别友人赴任时所作。此时诗人已归隐多年，既有对当世政局变幻的感慨，也有自身退隐后的闲适心境，以淡然态度送别友人，既不感伤仕途离别，也不刻意标榜隐居之高，尽显宋末遗民文人的清雅风骨。

1. 用典丰富，意蕴悠长：全诗多处化用经典典故，如“墙东”“鸥鸟忘机”“红莲幕”“玉笋班”“归与”“阳关”等，既贴合隐居与送别之题，又拓展了诗歌的文化内涵，使情感表达含蓄深沉，避免直白浅露。
2. 格律严谨，对仗精工：全诗为七言律诗，符合近体诗平仄、押韵规范，颔联“时事浮云苍狗变，机心沧海白欧间”与颈联“归与乍出红莲幕，行矣催归玉徇班”均对仗工整，韵律和谐，强化了诗歌的音乐美感。
3. 结构清晰，情感转折自然：全诗以隐居环境起笔，继而抒发对时局的感慨，再转写友人的仕途前程，最后落脚于自身的闲适自得，从写景到抒情、再到送别抒怀，过渡流畅自然，格调清雅淡远，不落送别诗的俗套伤感。
4. 语言质朴淡雅：全诗用词平易自然，无晦涩雕琢之语，以极简笔墨勾勒出清幽的隐居意境，传递出淡然超脱的心境，契合宋末元初文人的清雅审美取向。