寄录事王君玉

这首诗是宋末元初诗人陆文圭寄给友人王君玉的羁旅抒怀之作。诗人以亲历的旅途见闻为核心，铺陈了边塞荒寒、民生凋敝的惨状，抒发了自身流离漂泊的羁愁、对底层百姓的悲悯，以及对时局的忧思，同时托付友人关照自身旅途境况，暗含对官场职守的提醒与对安逸权贵的讽刺。

1. 风沙眯行人，日脚黄无光：风沙遮蔽了赶路人的双眼，太阳的光线昏黄黯淡，失去了往日的光彩。眯：遮蔽、迷乱；日脚：指太阳投射的光线。
2. 愁鸱蹲古木，冻雁拾馀粮：愁容惨淡的鹞鹰蹲在枯老的树枝上，冻僵的大雁捡拾着田野里残留的谷粒。鸱：鹞鹰一类的猛禽，此处借喻旅途萧瑟愁惨的氛围；馀粮：同“余粮”，残留的谷物。
3. 荒城难犬寂，古堠荆蒿长：荒僻的城池连犬吠之声都难得听闻，古老的边防瞭望堡上，荆条、蒿草肆意疯长。堠：古代边境用于瞭望、传信的土堡；荆蒿：泛指野生灌木杂草。
4. 瘦马兀冰涂，龙塞天一方：瘦骨嶙峋的马匹伫立在结冰的路面，遥远的边塞龙塞远在天的另一边。兀：伫立不动；冰涂：结冰的道路；龙塞：泛指北方边塞，此处代指王君玉任职的渔阳一带。
5. 今晨发申浦，何日抵渔阳：今日清晨我从申浦启程，不知何时才能抵达渔阳。申浦：地名，今上海松江一带，为诗人当时的出发地；渔阳：古郡名，今北京密云一带，此处代指王君玉的任职地。
6. 道傍转徙氓，啼器势仓黄：道路旁满是流离迁徙的百姓，啼哭呼喊的神色仓皇急迫。转徙氓：流离失所的民众；啼器：或作“啼号”，指百姓啼哭号叫；仓黄：同“仓皇”，慌乱急迫的样子。
7. 惰游散不归，信美非吾乡：流民四散游荡不肯返乡，此地虽看似美好，却终究不是我的故乡。信美非吾乡：化用王粲《登楼赋》“虽信美而非吾土兮”，点明羁旅思乡之愁。
8. 锦衣虽云乐，无褐可怜伤：身着锦衣的权贵固然安乐无忧，无粗布短衣御寒的贫民却实在令人哀伤。褐：粗麻布制成的短衣，代指贫寒之人。
9. 南泝江悠悠，北视天茫茫：向南逆流而上，但见江水悠悠无尽，向北望去天地茫茫一片。泝：同“溯”，逆流而上。
10. 远烦公护视，雨雪上河梁：远劳您费心照料看护，我正冒着雨雪走过河上的桥梁。护视：照顾照看；河梁：代指桥梁或渡口，此处指旅途必经之处。
11. 从事岂独贤，简书讵能忘：您身为州郡僚属怎能不恪尽职守，官府的公文簿册又怎能轻易忘怀？从事：州郡长官的僚属，此处指王君玉的录事之职；简书：指官府的文书公务；讵：岂、怎么。
12. 嗟尔居者逸，拥氈坐高堂：可叹那些安居安逸的权贵，裹着毛毡坐在高堂之上。氈：同“毡”，毛织的御寒之物。
13. 且置勿复道，击筑馀离觞：暂且把这些愁绪放下不再言说，击筑悲歌之后，再饮尽这杯离别的酒。击筑：化用荆轲易水送别典故，此处借指离别时的悲歌；离觞：饯别友人的酒。

风沙迷乱了赶路人的双眼，日色昏黄失去了往日的光彩。
愁惨的鹞鹰蹲在枯木枝头，冻僵的大雁捡拾着残存的粮粒。
荒僻的城池罕闻犬吠，古老的堠堡爬满荆蒿野草。
瘦马伫立在结冰的路面，遥远的边塞远在天的那方。
今早我从申浦启程，不知何日才能抵达渔阳。
路边满是流离迁徙的百姓，啼哭号叫神色仓皇。
流民四散不肯回乡，此地虽好却非我的故乡。
锦衣权贵固然安乐无忧，无衣贫民实在令人哀伤。
向南逆流江水悠悠，向北望去天地茫茫。
远劳您费心照拂，我正冒雪走过河上桥梁。
您身为从事怎能不恪尽职守，官府公务又岂能相忘？
可叹那些安居高堂的人，裹着毛毡独享安逸。
暂且放下这些愁绪不说，击筑悲歌后，再饮尽这杯离觞。

陆文圭为宋末元初文学家，宋亡后隐居不仕，终生未仕于元朝。此诗当作于宋亡之后，诗人辗转流离于南北途中：当时元兵南下，中原残破，百姓流离失所。诗人从故乡申浦出发，前往北方友人王君玉任职的渔阳一带，途中目睹边塞荒寒、民生凋敝的惨状，遂作此诗寄给时任录事的王君玉，既抒发自身羁旅漂泊之愁，也托请友人关照自身旅途境况，同时暗含对时局的忧思与对安逸权贵的讽刺。学界普遍认为此诗是诗人亲历战乱后的伤时之作，风格沉郁苍凉，近于杜甫“诗史”的写实精神。

1. 意象铺陈与氛围营造：全诗以“风沙”“日脚黄”“愁鸱”“冻雁”“荒城”“古堠”“瘦马”等意象层层铺陈，构建出萧瑟荒寒的旅途氛围，将羁旅之愁与乱世苍凉感融为一体，奠定了全诗沉郁悲凉的基调。
2. 对比手法的运用：诗人多处运用对比：一是“锦衣”权贵的安乐与“无褐”贫民的困苦形成鲜明对照；二是“居者”的安逸高堂与“行人”的风雪旅途形成反差，凸显出乱世中阶级分化的残酷，强化了悲悯情怀。
3. 典故的化用：两处用典自然贴切：一是“信美非吾乡”化用王粲《登楼赋》，含蓄点明羁旅思乡之愁；二是“击筑”化用荆轲易水送别的典故，将离别之情与乱世悲歌融为一体，拓宽了诗歌的情感内涵。
4. 结构与情感递进：全诗以旅途行踪为线索，从写景铺陈到叙事流民惨状，再到抒发自身羁愁、悲悯与讽喻，最后以“击筑离觞”收束，情感层层递进，从客观见闻转向主观抒怀，结构完整而浑然一体。
5. 语言风格：全诗语言质朴苍凉，无刻意雕琢之痕，以白描手法展现乱世实景，兼具叙事性与抒情性，继承了杜甫“诗史”的写实精神，将个人羁旅之愁与时代忧患融为一体。